tag:blogger.com,1999:blog-86222679737278142152024-03-02T09:29:43.607-08:00Diletante sin causaUn blog es una obra de vanidad. Es crear un foro para expresar opiniones que nadie ha pedidoRoberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.comBlogger299125tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-42378450437106350832019-03-07T19:29:00.000-08:002019-03-07T19:29:17.690-08:00Evtushenko: un filme, un poema y la efusividad eurasiática<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
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</span>Sé que sucedió a principios de 1994, pero no recuerdo el mes, aunque
debió haber sido hacia el final del invierno. Lo digo porque vestía abrigos
ligeros (aunque yo siempre visto abrigos ligeros, incluso cuando la temperatura
esté bien bajo cero).<o:p></o:p></span></div>
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</span>Evgueni Evtushenko vino a Cincinnati a presentar su filme <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stalin’s Funeral </i>y a ofrecer una lectura
de poemas en una librería local. Cuando me enteré de la noticia, apenas un par
de días antes, se lo comuniqué a mi amigo, el escritor Rogelio Llopis, quien se
entusiasmó y me conminó: “Tenemos que ir y hablar con él”. Yo pensé en
preguntar: “Por qué”, pero decidí evitarme una larga respuesta de Llopis.<o:p></o:p></span></div>
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</span>El viernes al anochecer llegamos impuntuales a Joseph-Beth Booksellers,
una excelente librería similar a Barnes and Noble, pero con una gran cantidad
de actividades culturales y una selección de textos en la cual predomina lo
literario (lo sorprendente es que aún está abierta). Como me temía, aquello
estaba repleto, veíamos a Evtushenko de lejos.<o:p></o:p></span></div>
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</span>Si como propone Tolstoi en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
guerra y la paz, </i>el alma rusa surge de la colisión entre el pensar europeo
y el instinto del campesino asiático, entonces Evtushenko era un hombre salido
de las páginas del gran novelista. Culto y occidentalizado, cuando lee sus
poemas los dramatiza de manera histriónica y atractiva. Varía las cadencias,
altera el tono de la voz, gesticula. Es más que un juglar y se convierte en un
espectáculo. Es uno de los pocos poetas que he preferido oír que leer.<o:p></o:p></span></div>
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</span>Esa noche leyó un poema que yo no conocía y que me dejó impresionado y
conmovido. Era un largo poema reciente titulado en inglés “Goodbye Our Red
Flag”. Cuando terminó la lectura, se formó la cola para que firmara los libros
que los asistentes habían comprado. Era interminable. Llopis me dijo: “Vamos a
hablar con él”. “Cómo nos le colamos”, le pregunté. “Le decimos que somos
amigos de Padilla”.<o:p></o:p></span></div>
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</span>Evtushenko vivió en Cuba a principios de los sesenta, allá, junto con
Pineda Barnet, nos propinó el guion de ese espanto que se titula <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Soy Cuba</i>, un filme dirigido por un ruso
(Mijail Kalatozov) y actuada por cubanos (Sergio Corrieri, Salvador Wood, Raúl
García y Luisa María Jiménez, entre otros) que hablan y se mueven como si
estuvieran en una estepa siberiana. Allí conoció a la élite intelectual del momento
y estableció una buena relación con Heberto Padilla, de poeta a poeta. La
poesía de ambos tiene muchos puntos de contacto, sobre todo en una parte de la
temática que las inspira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Ya solo quedábamos, ante la mesa desde la cual había hecho su lectura,
Llopis, Evtushenko, yo y una joven amante de la poesía y la literatura que
actuaba como su cicerone. En cuanto escuchó el nombre de Padilla saltó y en un
excelente español nos preguntó por él, a quien hacía rato no veía y echándose
la culpa de haberse descuidado en la relación. De ahí pasó a preguntar por
varios escritores cubanos y luego nos dijo que venía de México, donde había
visto a García Márquez y le había insistido que tena que acabar su silencio
sobre Cuba y denunciar todo lo que sabía.<o:p></o:p></span></div>
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</span>No nos dimos cuenta del paso del tiempo, brincando de un tema a otro
como unos amigos que se encuentran después de un tiempo. La cicerone ya estaba
muy ansiosa, quizá para acabar su tarea y dedicarse a cosas mejores un sábado
por la noche. Le alabé el poema a Evtushenko y enseguida me dijo que tenía un
problema. El lunes partiría para Chile, a una lectura de su obra, y quería leer
este poema, pero no tenía ninguna versión en español. No sé que se apoderó de
mi pero le dije que aunque yo no sabía ruso, si le parecía bien, podía hacerle
una traducción apresurada a partir de la versión inglesa, algo que me parecía
oprobioso, pero resultaba la única alternativa posible. Para mi sorpresa, le
pareció muy bien y quedamos en que le llevaría la traducción al día siguiente,
a la función de su película.<o:p></o:p></span></div>
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</span>Serían ya como las diez de la noche cuando Llopis y yo salimos para mi
casa. Llegamos y sacamos diccionarios, papel, pluma y una maquinita de escribir
para empezar la traducción apresurada del poema. Se me ocurrió la mala idea de
abrir una botella de Glenlivet y después del primer trago, Llopis bebía
infinitamente mas de lo que traducía. Formamos tremendo reguero en la mesa del
comedor y ya como a la una de la mañana, camino a la segunda botella de
Glenlivet, Llopis, que hacía rato cabeceaba luchando contra el sueño y a quien
ya le parecía perfecto todo lo que yo escribía, decidió que se iba para su
casa. Recogió de la mesa sus carpetas (con las que siempre andaba en perenne
rescritura de su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra y los
basiliscos</i>) y arrancó súbitamente para su carro. Yo continué un par de
horas más, nunca satisfecho con lo que hacía. Era la primera vez que traducía
un poema y había confiado en la ayuda de Llopis, que tenía mucha experiencia en
ese campo.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Me desperté ya entrada la mañana del domingo y llamé a Llopis, quien
dormía plácidamente su resaca. Me puse a revisar el texto que no me acababa de
convencer, llamé de nuevo con algunas dudas pero Llopis seguía inundado del
escocés de la noche anterior y me confesó que no se sentía como para ir a ver
la película. Me di a la tarea de mecanografiar lo escrito y eso me tomó horas,
porque no tenía líquido corrector y a cada dos estrofas me salía una errata y a
comenzar otra vez desde el principio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Considerando que ya tenía el trabajo lo más limpio posible, me dirigí
con la única copia (cuando aquello no tenía impresora en la casa y los domingos
era casi imposible encontrar abierto un lugar que ofreciera esos servicios) al
cine. Allí, en el vestíbulo me esperaba Evtushenko con cara preocupada. Me
preguntó cortésmente por Llopis, le expliqué que estaba agotado por el trabajo de
la noche anterior y le di mi versión de su poema. Presentó su película y salió.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>No hubo preguntas y respuestas y cuando salí, estaba en el vestíbulo
junto a sus anfitriones con cara de felicidad y en su personificación más
asiática, empezó a gritar por todo lo alto de que “este hombre me ha salvado la
vida”, “me ha hecho una excelente traducción de uno de mis poemas” y continuó
“yo me tengo que tomar un trago con él en agradecimiento”. Los anfitriones se
iban asustando progresivamente, le insistían que no había tiempo pues tenían
ciertos compromisos, entre ellos una cena, pero el poeta insistía y los
anfitriones empezaban a sudar en medio de lo que recuerdo como un día invernal.
Sabían que si el siberiano se colaba en el bar de al lado, no habría quien lo
sacara de allí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
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</span>Traté de mediar y calmar a Evtushenko diciéndole que yo entendía y que
en otra ocasión que nos encontráramos íbamos a resarcir la pérdida. Pero el
poeta continuaba insistente, diciendo que un ruso no puede dejar una deuda
alcohólica de amistad. El lugar se hallaba repleto de gente boquiabierta que
miraban asombrados mientras el poeta daba patadas en el piso, recalcando que lo
del trago era un compromiso. Pero finalmente lo convencieron y entonces, en
acto supremo de agradecimiento, se lanzó hacia mi, me abrazó y me fue a dar un
beso en la boca. Yo, que había visto a muchos rusos dando muestras de
efusividad de esa manera, empecé a echar la cabeza hacia atrás, aunque siempre prisionero
de su abrazo. Ahí comenzamos un alambicado pas de deux que no se detuvo hasta
que ya, perdiendo la batalla contra la gravedad, caímos al suelo ante el
estupor general.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
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</span>Nos ayudaron a levantarnos mientras preguntaban el protocolar ”Are you
OK?” y ya de pie, Evtushenko continuaba amistoso, histriónico y efusivo, pero
pareció olvidar la idea del beso. Nos abrazamos, ya todo el mundo tranquilo y
me prometió saldar la deuda cuando nos viéramos de nuevo y me pidió que le
diera saludos a Llopis y a Padilla. Cuando Evtushenko y sus anfitriones, y yo
por mi parte, salimos del cine, todavía quedaba gente perpleja, confundida
respecto a lo que habían visto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Hace años que quería escribir esta pequeña anécdota, pero la fui
dejando, pero hace un par de días me tropecé con un artículo (bien malo) sobre
Evtushenko, publicado en la excelente Rialta Magazine y escrito por un profesor
cubano de nombre Jesús David Curbelo, de quien no tengo otra noticia más allá
de lo que sale en su presentación en la revista. Lo que me llamó la atención es
que Curbelo, al final de su artículo, reproduce el poema bajo el título de
“Adiós Bandera Roja Nuestra”, que fue exactamente el que yo le di (lo he visto
diferente en otras versiones) y al final el copyright de la traducción es
de…Evgueni Evtushenko. O sea, el poeta se atribuyó mi traducción. No me quejo,
al contrario, hasta cierto punto me enorgullece que haya dado tantas vueltas
una traducción que aún me parece deficiente. No tengo copia, pero imprimí lo
que aparece en Rialta para tenerla conmigo. Hela aquí, tal y como salió en la
revista online.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Descendiste del Kremlin<br />
no tan orgullosa<br />
ni tan diestramente<br />
como hace años te izaste<br />
sobre el destrozado Reichstag,<br />
humeante como la última bocanada de Hitler.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Fuiste nuestro hermano y nuestro enemigo.<br />
Fuiste el camarada del soldado en las trincheras,<br />
fuiste la esperanza de la Europa cautiva.<br />
Pero, como una cortina roja, tras de ti ocultabas al gulag<br />
repleto de cadáveres helados.<br />
¿Por qué lo hiciste,<br />
Bandera Roja nuestra?<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Acuéstate.<br />
Reposa.<br />
Recordaremos a todas las víctimas<br />
engañadas por tu dulce susurro rojo<br />
que sedujo a millones a seguirte como corderos<br />
camino al matadero.<br />
Pero te recordaremos<br />
porque no fuiste tú menos engañada.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
¿Acaso fuiste solo un trapo romántico?<br />
Estás ensangrentada<br />
y con nuestra sangre te arrancamos<br />
de nuestras almas.<br />
Por eso no podemos arrancarnos<br />
las lágrimas de los enrojecidos ojos,<br />
porque tú ferozmente<br />
golpeaste nuestras pupilas<br />
con tus pesadas borlas doradas.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Obtusamente dimos<br />
nuestro primer paso a la libertad<br />
sobre tu seda herida<br />
y sobre nosotros mismos<br />
divididos por el odio y la envidia.<br />
¡Eh, muchedumbre,<br />
no pisoteen de nuevo en el fango<br />
los ya quebrados lentes del doctor Zhivago!<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Abre con fuerzas el puño<br />
que te aprisionó.<br />
Trata de ondear algo rojo sobre la guerra civil<br />
cuando los canallas intenten arrebatar<br />
de nuevo tu pabellón,<br />
o solo los desahuciados<br />
formen fila en busca de esperanza.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Te despliegas hacia nuestros sueños.<br />
Ya no eres más<br />
que una escuálida franja roja<br />
en nuestra bandera rusa tricolor.<br />
En las inocentes manos de la blancura,<br />
en las inocentes manos del azul,<br />
quizás aún tu color rojo<br />
pueda ser lavado de la sangre que has vertido.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
Cuidado nuestra nueva tricolor.<br />
Cuidado con los tahúres de banderas<br />
que quieren estrujarte entre sus dedos grasientos.<br />
¿Pudiera ser que a ti también<br />
te deparen igual sentencia<br />
que a tu hermana roja:<br />
ser asesinada por nuestras propias balas<br />
que devoran tu seda como palomillas de plomo?<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Adiós, Bandera Roja nuestra.<br />
En nuestra ingenua infancia<br />
jugaremos al Ejército Rojo y al Ejército Blanco.<br />
</span><span style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Nacimos en un país que ya no existe.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Pero en aquella Atlántida estuvimos vivos y fuimos
amados.<br />
Tú, Bandera Roja nuestra, yaces en el charco de un mercado.<br />
Prostituidos mercaderes te venden por divisas.<br />
Dólares, francos, yenes.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 19.5pt; margin-bottom: 19.5pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 0in;">
<span lang="es-419" style="color: #222222; font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Yo no tomé el Palacio de Invierno del zar,<br />
ni asalté el Reichstag de Hitler.<br />
Ni soy lo que llamarías un comunista.<br />
Pero te acaricio, Bandera Roja, y lloro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Nunca más vi a Evtushenko. Ya tanto él, como Llopis, han muerto. El beso
frustrado queda flotando en el vestíbulo del cine Esquire, que sigue en pie. El
poema mantiene su fuerza y la mantendrá por generaciones. Yo sigo disfrutando
el recuerdo de aquel caótico pero inolvidable fin de semana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-89926636288129474682018-12-28T14:17:00.000-08:002018-12-28T14:49:43.605-08:00Los mejores estrenos de 2018<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Hace unos días
este blog cumplió ocho años. Pero este ha sido un año difícil para mi por
muchas razones y me he ocupado muy poco de él. No sé lo que me espera en 2019,
pero trataré de escribir lo más que pueda en el blog. De nuevo, mis
agradecimientos a los que me han apoyado y aun me siguen. Aquí añado las listas
de cine del 2018.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Otro año que
termina, otra lista que se completa. La lista, entendida como provocación y
divertimento, es siempre valiosa. Es algo a lo que uno puede volver y hasta
informarse como los gustos propios van cambiando, que no necesariamente
evolucionando, con el tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">De nuevo
cuento con la colaboración de mi amigo Orlando Alomá para no adentrarme en esta
empresa en solitario y desde el año pasado incluyo la lista que desde Cuba me
envía el crítico de cine y programador de la Cinemateca de Cuba, Antonio Mazón.
Ojalá los lectores se animen y hagan también su aporte. Nada es más
enriquecedor que la diversidad de opiniones, así si alguna película se me ha
escapado, podrían llamarme la atención al respecto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Este ha sido
un año de transición con respecto a los estrenos. Netflix y Amazon, que ya se
han lanzado a la producción, ahora también se han convertido en plataformas de
distribución y muchas películas salen a la vez en los cines y en sus redes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">En general mantenemos
las bases de nuestra selección. Se limitan a lo estrenado en el año 2018 que
está disponible a cualquier espectador normal en cualquier ciudad de los
Estados Unidos, que puedan ser accesible en las salas de cine, en streaming, On
Demand, en Netflix, en Amazon o, cada vez menos, en DVD durante el año.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Como
siempre, a diferencia de las listas de las grandes ciudades, a veces unas
películas que se estrenan en Nueva York o en Los Angeles y caen en las listas
de muchos críticos, quedan rezagadas hasta el otro año para el ciudadano común.
Por otra parte, este año ha concentrado sus mejores estrenos entre enero y
marzo y luego entre noviembre y diciembre, con una horrible sequía en los meses
intermedios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">He aquí
las listas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white;">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Orlando Alomá (en orden alfabético) <o:p></o:p></span><br />
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
1945 (2017), Dir: Ferenc Torok, Hungría<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
The BlackKklansman (2018), Dir: Spike Lee, USA<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Can You Ever Forgive Me? <span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">(2018), Dir: Marielle Heller, USA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">The
Guilty (2018), Dir: Gustav Moller, Dinamarca<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Hostiles
(2017), Dir: Scott Cooper, USA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Una
mujer fantástica (2017), Dir: Sebastián Lelio, Chile<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Roma
(2018), Dir: Alfonso Cuarón, México-USA<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Shoplifters (2018), Dir: Hirokazu Koreeda, Japón<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Three Identical Strangers (2018), Dir: Tim Wardle, Gran
Bretaña<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">El
ultimo traje (2017), Dir: Pablo Solarz, Argentina-España<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Tres
finalistas: Faces, Places (2017), Dir: JR y Agnes Varda, Francia; Leave No
Trace (2018), Dir:Debra Granik, USA-Canadá; Searching (2018), Dir: Aneesh
Chaganty, Rusia-USA.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Antonio
Mazón, en orden de predilección:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">1.-
Roma/Alfonso Cuarón (México-E.U.A. 2018)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">2- Dunkerque
(Dunkirk) / Christopher Nolan (Estados Unidos, Reino Unido, Francia, Países
Bajos, <span style="mso-bidi-font-style: italic;">2017)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ESTRENO EN LOS CINES<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-style: italic;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">3- Guerra Fría (Zimna wojna, 2018)
/ Pawel Pawlikowski (Polonia, Reino Unido-Francia, 2018)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>PAQUETE<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">4- El
otro lado de la esperanza<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(Toivon tuolla
puolen) Aki Kaurismäki (Finlandia, Alemania, 2017)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>FESTIVAL 39 Y ESTRENO EN CINES<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">5- The
Square / Ruben Östlund (Suecia, 2017) FESTIVAL 39 Y ESTRENO EN CINES<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">6- La Balada
de Buster Scruggs (The Ballad of Buster Scruggs) / Joel y Ethan Coen (EE.UU.,
2018)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>PAQUETE<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">7- Pájaros
de verano / Cristina Gallego y Ciro Guerra (Colombia, 2018) FINCL 40<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">8-La
librería (The Bookshop) / Isabel Coixet<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(España-Reino Unido-Alemania, 2017)<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>SEMANA DE CINE ESPAÑOL Y ESTRENO EN CINES<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">9-Inocencia
/ Alejandro Gil (Cuba, 2018) FINCL 40<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
10-Woman at War / Benedikt Erlingsson<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(Islandia-Francia-Ucrania, 2017)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>FINCL 40<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Mi
lista, en orden de predilección:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
1.- On Body and Soul<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Dir: Ildikó Enyedi,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(Hungría
2017)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">2.-
Verano 1993,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dir: Carla Simón, (España 2017)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
3.- The Ballad of Buster Scruggs , Dir: Joel y Ethan
Cohen, (E.U.A. 2018)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
4.-The Oher Side of the Wind, Dir: Orson Welles.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(E.U.A. 1975-2018)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
5.- Loveless, Dir: Andrei Zviaguintsev, (Rusia 2017)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">6.- Una
mujer fantástica, Dir: Sebastián Lelio , (Chile 2017)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">7.-
Roma, Dir: Alfonso Cuarón, (México-E.U.A. 2018)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
8- BlackKlansman, Dir: Spike Lee, (E.U.A. 2018)<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">9.-
Abracadabra, Dir: Pablo Berger, (España 2017).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
10.- In the Fade, Dir: Fatih Akin, (Alemania-Francia
2017).<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Roberto
Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estas listas se publicaron en Cubaencuentro,
con la excepción de la de Antonio Mazón, que en su momento no pude transcribir
por razones técnicas).<o:p></o:p></i></span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-80204956467893219102018-09-17T10:50:00.000-07:002018-09-17T10:50:49.635-07:00Plaza sitiada: La idolatría, el egocentrismo y el afán de protagonismo.<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Si no fuera porque este año se cumple
el quincuagésimo aniversario de la concesión del premio Julián del Casal de
poesía a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuera del juego</i>, el libro de
Heberto Padilla, este “texto” de Norberto Fuentes no merecería ni un renglón. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Plaza sitiada: un libro para los enemigos</i>,
no es más que un vano intento de su autor de insertarse como protagonista de
los sucesos que desataron el mal llamado “quinquenio gris” de la cultura
cubana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Fuentes pretende con esta obra,
rescribir su papel en la noche del 27 de abril de 1971, en la sala “Rubén
Martínez Villena” de la UNEAC, durante la ya más que conocida confesión de
Heberto Padilla. Quiere establecer una narrativa que nos lleve hasta ahí y que
nos haga entender las razones de su actuación. Supuestamente quiere aclararlo
todo, ofrecer información importante hasta ahora desconocida. En realidad, lo
que quiere hacer es elevar su papel a la altura que él mismo se percibe y a la
vez, desmentir los eternos rumores que corren alrededor de su persona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Para los que todavía no se han
enterado, durante su famosa “confesión”, orquestada por la Seguridad del Estado
tras haberlo tenido preso durante unos cuarenta y cinco días, el poeta Heberto
Padilla debía incriminarse como alguien que había “traicionado a la
Revolución”, arrepentirse de sus pecados pequeñoburgueses y denunciar a algunos
amigos que habían caído en sus mismos errores para que estos subieran al podio,
confesaran sus delitos e hicieran acto de contrición. Padilla mencionó a su
entonces esposa, la poeta Belkis Cuza Malé, así como a los poetas y escritores
Pablo Armando Fernández, Cesar López, Manuel Díaz Martínez y Norberto Fuentes.
Los cuatro primeros subieron a la mesa donde estaba Padilla y siguieron el
guion al pie de la letra. Fuentes fue la excepción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Según el mismo narra, cuando llegó su
turno, dijo estar de acuerdo con todo lo dicho por Padilla, que se alegraba de
su regreso y que lo importante era seguir adelante. Esa intervención, como
también se dice en el libro, no está registrada en ninguna parte y Fuentes solo
tiene un vago recuerdo del momento. Personalmente, jamás yo había oido hablar
de eso. Ni siquiera de boca de muchos que estuvieron allí presentes, incluyendo
a Reinaldo Arenas quien se encontraba sentado al lado de Fuentes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Lo que todo el mundo recuerda, y sí
está registrado, es lo que Fuentes dice que fue su segunda actuación, que fue
negar las acusaciones porque el no tenía que arrepentirse de nada de lo que
había escrito porque él era un revolucionario. El consenso general fue de que
esto también era parte del libreto orquestado por la Seguridad del Estado
(aunque cuentan que José Antonio Portuondo se quejó de que Fuentes había echado
a perder la “magnífica velada”). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">En su libro, Norberto Fuentes trata de
convencernos de que fue algo que salió de él, una actitud verdaderamente
desafiante que tomó a todos por sorpresa y que incluso indignó a Fidel Castro,
a la vez que quiere hacernos creer que venció a Castro, porque aparte de un
ninguneo, no le pudo hacer nada. Sin embargo, no aporta nada más allá de sus
propias elucubraciones, pues ese Castro que él tan bien describió en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La autobiografía de Fidel Castro, </i>cuando
quería deshacerse de alguien no había quien lo detuviera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Fuentes siempre tuvo fama de trabajar
“para” la Seguridad del Estado, o de ser miembro del Ministerio del Interior.
Es una fama merecida pues siempre ha estado trabajando con la policía, el
ejército y el Ministerio del Interior, cosa que no niega, al contrario, alardea
de ello. Fue muy amigo de altos mandos militares y estuvo presente como
reportero de guerra en las campañas del Escambray y de Angola. Fue hombre de
confianza de los hermanos Castro y su obra literaria está ligada a esa
participación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En este libro se vende
como el único héroe de la literatura cubana por lo que dijo la noche de la
confesión de Padilla y por su eterna irreverencia que le costó no poder
publicar por muchos años. Le da un distante segundo lugar a Reinaldo Arenas.
Pero no, Norberto, ignoras que muchos más no fueron solamente ninguneados por
lo que escribieron o trataron de publicar fuera del país, sino que fueron
apresados y convertidos en no-personas. Sólo te citaré los casos de Manuel
Ballagas, René Ariza y Rafael Saumell, que supongo debas conocer bien.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Fuentes tiene tres héroes que idolatra:
Fidel Castro, Ernest Hemingway y Tony de La Guardia. De ellos admira
principalmente lo que él ve como sus cojones. Todo en Fuentes tiene su raíz en
un machismo pueril, que le da por adorar a los hombres de acción, que no
vacilan en apretar el gatillo ante quien sea y que viven felices con sus
crímenes (sobre todo en los casos de Castro y de La Guardia). Hemingway es un
escritor que atrae a lo peor del machismo de los escritores cubanos, ninguno se
cansa de repetir que Ava Gardner se bañaba desnuda en Finca Vigía y muchos
quieren escribir como él, pero lo cierto es que todo queda en la envidia de los
machos, porque la prosa de ninguno y mucho menos la de Fuentes, se acerca ni
remotamente a la de Hemingway.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Prácticamente toda la obra de Fuentes
está hecha en relación a estos tres personajes. Con la excepción de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Condenados de Condado </i>y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cazabandido, </i>que surgen de su
experiencia en las campanas del Escambray,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dulces guerreros cubanos </i>es el
fruto de su romántica amistad con Tony de La Guardia, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La autobiografía de Fidel Castro </i>de ya se sabe quién, así como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hemingway en Cuba. </i>Con excepción de sus
cuentos, que son bastante buenos, todas sus obras son desordenadas, escritas
con descuido, llenas de datos inútiles, de guiños personales, incoherentes a
rato, inconclusas y dictadas por la sobrevaloración del machismo y el
despotismo. Otro desastre que las recorre es el excesivo narcisismo del autor,
que no puede evitar insertarse siempre en el centro de las tramas como un
protagonista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Todos los defectos de sus libros
anteriores, pero peor aún, aparecen en este libro. Hay anécdotas innecesarias,
usa cubanismos para luego explicarlos en un largo paréntesis, introduce
personajes que no tienen nada que ver con el tema, está lleno de datos
erróneos, repite situaciones y frases y la narrativa no fluye (trabajo me costó
terminar su lectura). Es un libro al cual le sobran más de doscientas páginas.
Casi todo lo que cita es de conocimiento público y tiene muy pocas cosas de
interés. Me llamó la atención que mencionara abiertamente la pedofilia de
Alfredo Muñoz Unsaín, el periodista argentino conocido como Chango y al cual
algunos de las jóvenes generaciones, incluso exiliados, veneran, cuando en
realidad no fue más que un agente de la Seguridad del Estado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">En el libro se dedica a despotricar de muchos
otros escritores, muchos no inmerecidamente, entre ellos Eduardo Heras León,
pero Fuentes no para de ajustar cuentas. También la emprende contra su objetivo
más odiado, el exilio cubano de Miami entre el que vive hace más de veinte
años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Si con este libro trató de limpiarse
como agente de la Seguridad del Estado, no convence a nadie, al contrario. No
solo recuenta todas sus relaciones militares y policiales, sino que confiesa
que en 1981 fue a ver a Luis Pavón, entonces director del Consejo Nacional de
Cultura, para proponerle escribir este texto y que se lo publicaran en Cuba,
para desprestigiar a Padilla. Tampoco aclara, lo cual lo hace aun más
sospechoso, como después de unos cuantos años en silencio, pasó a estudiar en
la universidad y luego fue puesto en contacto con Antonio Pérez Herrero y de
ahí volvió a ser puesto en posiciones vinculadas al Ministerio del Interior,
hasta que se enredó en el famoso caso Ochoa, por su amistad con Tony de La
Guardia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Tampoco convence a nadie respecto a su
ubicación en la literatura cubana. Quiere elevarse a ser un escritor al nivel
de Isaac Babel, debido a su libro de cuentos<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Condenados de Condado</i>, que fue
realmente controversial cuando ganó el premio Casa de las Américas en 1968,
pero su prosa está más cercana a la de Aleksander Bek y Konstantin Simonov, a
quienes también confiesa admirar. En fin, que ni siquiera puede convencernos de
que, como escritor, no es más que una apostilla en la literatura cubana de los
últimos sesenta años.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="es-419">Plaza
sitiada: Un libro para los enemigos. </span></i><span lang="es-419">Norberto
Fuentes .Cuarteles de Invierno, 2018. Cuartelesdeinvierno.net. 562 páginas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-4753823453534529692018-07-15T20:28:00.001-07:002018-07-16T06:03:09.152-07:00El Newseum, dos fotos y la historia de la Historia<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Es muy probable que Washington, la capital
imperial, constituya el almacén cultural más grande de todos los tiempos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No es una ciudad proclive a la creatividad, ni
tiene la intensidad del constante movimiento económico e intelectual de Nueva
York o de Chicago, pero en unas pocas cuadras uno puede caminar de la National
Gallery of Art, al Hirshorn Museum of Art, al Smithsonian, al Natural History Museum
y a la Biblioteca del Congreso, entre tantos otros, con entrada gratis, y tiene
al alcance de la mano un volumen impensable no solamente de la cultura
occidental, sino de todas partes y todas las épocas. Todo ello entre la Casa
Blanca y el Congreso de los Estados Unidos, donde se toman las decisiones
políticas que más afectan a todos los rincones del planeta. Entre todos estos
edificios de arquitectura similar (excepto por el ala este de la National
Gallery, diseñada en 1978 por I.M.Pei), se encuentra el Newseum.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Fundado en Abril de 1997, con el aporte
de varias organizaciones de prensa, entre ellas la Corporación Hearst, la familia
Ochs-Sulzberger dueños del New York Times, Time Warner y la Fundación Knight,
el Newseum es un museo dedicado a la historia del periodismo americano y en
relativa menor escala, al periodismo en todo el mundo. Su misión es promover,
explicar y defender la libre expresión y las cinco libertades establecidas por
la Primera Enmienda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">No fue hasta Abril del 2008, que se
inauguró el edificio que ocupa actualmente, una estructura de arquitectura
contemporánea, de seis pisos con la Primera Enmienda inscrita en su pared
frontal. En su interior hay siete niveles llenos de exhibiciones interactivas,
quince salas de teatro, doce galerías y dos estudios de transmisión. Es
prácticamente imposible ver mucho en un solo día. La entrada cuesta unos
veinticinco dólares y vale por dos días, pero uno puede salir exhausto de una
visita a esta moderna mole con una distribución de pasillos y elevadores que
puede ser laberíntica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Aprovechando un tiempo libre durante una
reciente estancia en la ciudad, me dirigí al Newseum. Mis objetivos eran muy
específicos. Me parecía oportuno visitar un museo dedicado al periodismo en un
momento crucial de su historia, cuando ha alcanzado uno de sus más bajos
niveles informativos, la prensa se ha vuelto desvergonzadamente partisana y el
presidente de los Estados Unidos la ha declarado como “enemiga del pueblo”.
Transitamos tiempos difíciles. También quería visitar la sección dedicada a la
caída del Muro de Berlín, con su inmenso fragmento de pared (aunque ya he visto
otros más pequeños en Nueva York), algo que siempre me conmociona. Pero mi
principal objetivo era rendirle un homenaje personal a mi recién fallecido
amigo Alan Díaz, para ver dónde ubicaban la foto que tomó de los agentes de
inmigración apuntando a un aterrorizado Elián, que llora asustado en brazos de
un hombre, y que le valió el premio Pulitzer de fotografía. Quería asistir con silencioso
respeto al mausoleo que nunca tendrá.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">No me tomó mucho tiempo encontrar la
foto. A la derecha de la taquilla hay un pasillo que lleva directamente a la
exhibición permanente de los Pulitzer de fotografía y ya desde lejos se puede
ver la foto, una de las primeras que uno enfrenta en el mural que se encuentra
al entrar en la galería. Alan tomó la foto en la primavera del </span>2000 y al año
siguiente le fue concedido el premio.</div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">De todos es conocido el hecho. Luego de
meses de un amargo conflicto entre la administración de Clinton, el gobierno de
Castro y la comunidad cubana, lleno de manipulaciones, batallas legales, intrigas
y trampas, el niño que perdió a su madre en el estrecho de la Florida y que
había llegado a las aguas americanas “escoltado por los delfines”, quien se
había convertido en un mito para las dos orillas, iba a ser retirado a la
fuerza, de la custodia de sus familiares en Miami, para ser devuelto a su padre
y consecuentemente a su abuelo putativo, el comandante supremo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Alan trabajaba entonces como freelance
para la Associated Press, cubriendo todo tipo de eventos. Por semanas entró y salió
de la casa de la familia de Elián, se ganó su confianza y prácticamente acampó
en sus jardines. Avisado de que inmigración estaba próxima a actuar, Alan entró
a la casa. Tras un par de horas, se encontraba en el cuarto donde Donato
Darlymple, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uno de los pescadores que lo había
rescatado en altamar, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cargaba a Elián y
se escondían en un clóset. Desde la cama Alan, siempre con la cámara en mano,
consolaba a un asustado Elián que no paraba de llorar. En eso entraron los
agentes de inmigración en traje de batalla y abrieron la puerta del clóset.
Alan comenzó a disparar con su cámara y pudo captar todo el ímpetu del momento.
Estuvo en el lugar adecuado, en el momento oportuno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Es cierto que una imagen vale más que
mil palabras, pero también todo depende del ojo que mira y su bagaje informativo
y cultural respecto al momento captado que enfrenta. La imagen que logró Alan,
se convierte en obra de arte y testimonio histórico, más allá de sus
intenciones. Está, por lo tanto, sujeta a múltiples interpretaciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Seguí mirando el resto de las fotos del
mural y entonces me llevé una gran sorpresa. El premio Pulitzer de 1960 era la
foto de un sacerdote dándole la extremaunción a un hombre pobremente vestido,
arrodillado frente a él y rodeado de barbudos armados, también en traje de
batalla, listos a apretar el gatillo de sus fusiles. Uno incluso se ríe. Aunque
desconocía la foto, inmediatamente reconocí que se trataba de Cuba, durante los
popularísimos juicios sumarios y consecuentes fusilamientos, tan apoyados por
el populacho al entusiasta grito de “¡Paredón!”. La foto me conmovió por la miseria
humana que mostraba. El hombre, que puede que haya de verdad asesinado a alguien,
se veía en lo más profundo de su desesperación, impotente ante la embestida de
fuerzas irracionales que lo iban a eliminar. El sacerdote cumpliendo con su
función y los militares también esperando a cumplir las suyas. La imagen duele,
pero de nuevo, todo depende del ojo que mira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">El autor de la foto (en realidad una
serie), fue Andrew López, quien nació en Burgos, pero fue traído a los Estados
Unidos a los cuatro años de edad. La United Press International envió a López a
La Habana para cubrir la llegada de Castro, pero estuvo en muchas otras partes.
Esta foto la tomó el 17 de enero de 1959, en el patio del Castillo de San
Severino en Matanzas. El hombre arrodillado es el cabo José Cipriano Rodríguez,
también conocido como Pepe Caliente, quien unos minutos antes había sido
sentenciado a muerte por el entonces capitán William Gálvez (muy pronto
ascendido a comandante por su labor en los juicios sumarios y más tarde
encumbrado como “Comandante de la Revolución”), en un juicio que duró menos de
dos minutos, en el cual Gálvez era juez y fiscal y no había defensor, acusado
de matar a dos hermanos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El sacerdote es
el padre Domingo Lorenzo, quien fuera párroco de Matanzas. Los barbudos no son
más que los rostros genéricos del horror que se avecina.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Cuenta el padre Lorenzo, que tras
encontrar culpable a Cipriano, Gálvez gritó, ”¡a fusilarlo!”, y dijo “es más,
lo fusilo yo mismo, denme el Garand” y lanzó al reo escaleras abajo, hacia el
patio. El padre Lorenzo le administró la extremaunción y lo acompañó al paredón
de fusilamiento, le fue a vendar los ojos, pero Cipriano rehusó. Minutos después
apareció Gálvez ante el pelotón de fusilamiento y suspendió la ejecución. “Lo
mato mañana” dijo, como si se tratara de un cordero.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Juicios sumarios y fusilamientos
masivos, apoyados por el pueblo y la intelectualidad. Los recursos legales ignorados
por el fervor de las masas y la cómplice brutalidad del gobierno incipiente. Lo
que comenzó con sangre, no lo imaginábamos entonces, tenía que seguir con
sangre y con abuso de poder. La foto, vista en perspectiva, era un presagio
inequívoco.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Recuperado de las emociones que me
suscitaron las dos fotos, pasé a ver la exhibición del Muro de Berlín,
preguntándome cuántos de los que me rodeaban habrían tenido experiencias
similares o podían entender a cabalidad lo que presenciaban. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-85387420693003318452018-06-26T12:17:00.002-07:002018-06-26T14:51:11.369-07:00El poder del carisma<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Aunque personalmente nunca le encontré encanto, siempre me pareció un
gordo fofo escondido tras una barba y un disfraz de militar, no hay dudas de
que, para la inmensa mayoría de la gente, Fidel Castro fue un hombre
carismático. Es la única explicación de la fascinación que por él han sentido
innumerables líderes y diplomáticos de alto nivel, muchos de los cuales ni
siquiera sentían inclinación por sus ideas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">El corolario del carisma es el “efecto de halo” por medio del cual, a la
figura carismática, se le generalizan sus virtudes (o defectos). O sea, si usted
sabe mucho de política, pues inmediatamente se entiende que sabe mucho de
música, de literatura, de deportes, de economía y de todo lo demás. Carisma y
efecto de halo es una combinación letal en manos de un dictador. La cultivan
para extender su embrujo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Vicki Huddleston (1942), fue la Directora de Asuntos Cubanos del
Departamento de Estado a principios de los noventa. En 1999 fue nombrada Jefe
de la Sección de Intereses de Estados Unidos en Cuba, cargo que ocupó hasta
2002. Fue una diplomática de alto nivel que más tarde ocupó cargos de
embajadora en la República de Mali, Encargada de Negocios en Etiopía,
Subsecretaria de Estado para asuntos africanos y Subsecretaria de Defensa para
asuntos africanos. Estuvo encargada del proyecto de reconstrucción de Haití
entre 2013 y 2015. Huddleston también ha ocupado cargos académicos en la
Brookings Institution y en la Kennedy School of Government de la Universidad de
Harvard. Ya retirada, acaba de publicar las memorias de su estancia en La
Habana. La ha titulado, en obvio guiño a Graham Greene, y quizá también a Carol
Reed, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Our Woman In Havana </i>(Nuestra
mujer en La Habana).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Con un currículum tan densamente distinguido, uno se imagina que se va a
enfrentar a un texto enjundioso, lleno de análisis y meditaciones que acompañen
la relación de hechos y anécdotas. O quizá un libro en el cual se encuentre un
lúcido análisis de la situación cubana a partir de la experiencia personal y el
conocimiento de la historia. Pero no es así.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Huddleston ha escrito unas memorias ligeras, informativas y muy fáciles
de leer, pero a la vez engañosas. Unas memorias en las cuales a pesar de
insistir repetidamente en su oposición diametral al sistema implementado en
Cuba, se deja arrastrar por el encanto que en ella ejerce el carisma de Castro,
lo cual a su vez la va parcializando quizá hacia el lado que ella no quiere
llegar. No lo oculta, al contrario, lo expresa: “Fidel Castro es el hombre más
poderoso y carismático que he conocido” (pág. 30, la traducción es mía). Lo
cual la lleva erradamente a espetar el disparate de que Más Canosa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Ejercía su poder en Miami tan plenamente
como Castro lo hacía en La Habana” (pág 31), lo cual, por muchas razones, es
una proposición<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>imposible. Por ahí uno
ve venir los tiros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">La Embajadora compra todas las ideas que le vende La Habana.
Responsabiliza la política de flexibilidad migratoria hacia los cubanos con
estimular las salidas ilegales y las muertes en el Estrecho de la Florida, ni
siquiera cuestiona que la persecución política, la miseria, la falta de futuro
y la imposibilidad de expresarse libremente, entre muchas otras cosas, tengan
algo que ver en ese ardor popular por abandonar el país.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Tiene mucha comprensión paternalista con el “sufrido pueblo cubano”,
pero es dura con la “diáspora” como elige llamarla mayormente. Para ella
solamente son personas interesadas en derrocar al sistema imperante para
recuperar sus propiedades. Su reduccionismo es similar al que siempre promueve
el gobierno cubano. Mientras encuentra matices entre los cubanos de la isla, no
los encuentra entre los exiliados. Aunque trata de usar Castro muchas veces,
cuando su narrativa se vuelve melosa y admirativa, usa “Fidel” repetidamente
para referirse al dictador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Responsabiliza la política más abierta de Clinton con el florecimiento
de la disidencia en Cuba y habla de una primavera cubana (en párrafos de
redacción casi maoísta) el año anterior a La Primavera Negra, acusando al
cambio de política de Bush como causante de la misma y sin analizar ni de
pasada las maniobras internas del gobierno cubano (aparte de que nunca me
enteré de esa primavera floreciente). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Deja muy claro que, desde el pacto Kennedy-Kruschev de 1963, ninguna
administración americana ha intentado derrocar al gobierno cubano. Se han
limitado a tratar de aislarlo cada vez más con medidas que ahogan más al
pueblo, o a hacer pequeñas aperturas que arrojen pequeños beneficios a la
población, lo cual es cierto, solamente que le falta añadir que, en ambas
opciones, los poderosos siempre se han beneficiado. También aclara que para
todos los efectos prácticos, las relaciones entre Cuba y Estados Unidos, desde
que se abrió la Sección de Intereses, en Septiembre de 1977, equivalen a
relaciones diplomáticas a plenitud. La única diferencia es el nombre del jefe
de la sección, al cual no se le podía llamar embajador, y de que ni en
Washington ni en La Habana pueden ondear las banderas de Cuba y Estados Unidos
frente a sus oficinas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Hay otras informaciones de interés sobre pequeñas maniobras e intrigas
palaciegas, pero su fascinación con el Encantador de Serpientes en Jefe se hace
patente en la sección dedicada al caso de Elián. Uno casi toca saliva en la
página cuando describe como Castro controló y dirigió la situación. También
añade algo que yo desconocía y que admite, una activa colaboración de una
funcionaria del gobierno americano con el cubano, para resolver una crisis a
favor del segundo. Resulta que Huddleston reconoce que la manipulación
mediática de traer a las abuelas de Elián a Estados Unidos para ganar puntos
con la opinión pública americana, fue idea de ella y de Joan Brown Campbell,
quien fuera presidenta del Consejo Nacional de Iglesias de Estados Unidos y que
tenía muy buenas relaciones con el Consejo Cubano de Iglesias, una organización
que, me consta por testimonios de primera mano, ha sido la más fuertemente
penetrada y guiada sutilmente por la seguridad del estado cubana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Es también de interés leer sus opiniones sobre distintos disidentes
cubanos, su actitud condescendiente con los mismos y confirmar que la política
americana hacia Cuba parte del falso supuesto de que a la clase dominante le
interesa el bienestar del pueblo. Como el gobierno cubano solo se molesta en
dar circo, la Embajadora provee un poco de pan para sus invitados a las
distintas recepciones que son el mayor desafío que ella presenta al sistema.
Informa también sobre las distintas actitudes de los congresistas americanos
que visitan Cuba, tanto hacia Castro como hacia los diplomáticos americanos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">El libro me llevó a revisitar a su antecesor, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Closest of Enemies</i>, publicado en 1987 por Wayne S. Smith, quien
al igual que Huddleston, fue primero encargado de Asuntos Cubanos en el
Departamento de Estado y luego fue nombrado jefe de la Sección de Intereses (el
segundo en serlo), quien además tenía la perspectiva histórica de haber sido
prácticamente el que cerró la embajada americana en enero de 1961, cuando
ocupaba un cargo menor al servicio del entonces embajador Philip Bonsal. Smith
ha sido también un hombre de larga trayectoria académica y de un currículum tan
impresionante como el de Huddleston. Su libro es más analítico y aporta más
información histórica. Es a la vez más denso y a ratos más procastrista. Smith
tiene un entendimiento más profundo que Huddleston, para quien Cuba antes de
1959 no era más que un casino gigantesco y el parque de diversiones de los
turistas americanos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">Si se comparan los libros, Smith aparece como un intelectual confundido
por Castro, mientras Huddleston se presenta como un peso mosca del pensamiento,
también encantada por Castro. En el caso de Smith, su fascinación llegó al
extremo de presentar con orgullo cómo Fidel Castro piropeó a su hija
adolescente, diciéndole, delante de varias personas, que si ella dirigía una
invasión a Cuba “él se le presentaría en la playa y personalmente le entregaría
la isla” (pág. 262, edición de Norton, carátula blanda, 1988). Castro siempre
supo ganarse a este tipo de funcionarios, que no son más que unos burócratas de
carrera, oscuros personajes para los cuales reunirse con el Secretario de Estado
es difícil, efímero y ocasional, mientras en la isla son recibidos por el
emperador y sus principales acólitos, lo cual los hace sentir importantes, algo
que nunca sienten en su país.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="color: #3e454c; mso-ansi-language: #580A;">A pesar de todo, el libro de Huddleston es altamente recomendable, sobre
todo para muchos delirantes que aún sueñan con el apoyo del gobierno americano
para derrocar al gobierno de Cuba, y para desenmascarar a los oportunistas que
manipulan la esperanza de los nostálgicos ingenuos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: #3e454c;">Our Woman In Havana. </span></i><span style="color: #3e454c;">Vicki
Huddleston. The Overlook Press. New York, 2018. 304 páginas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="color: #3e454c;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-88837398267942093752018-03-23T20:36:00.004-07:002018-03-25T05:28:21.154-07:00La pérdida del tiempo<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Confieso, sin particular orgullo, que he leído casi toda la obra
literaria de Leonardo Padura. Fue a finales de los noventa que una amiga me envió
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pasado perfecto</i> y poco después <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vientos de Cuaresma, </i>que le valiera el
Premio UNEAC en 1993. Me siguieron enviando sus libros editados en Cuba y luego
por mi parte compré los que aparecían en España. He prestado algunos que nunca
me han sido devueltos, por lo que no poseo una colección muy completa de su
obra, pero no es una pérdida que lamento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Cuando primero me tropecé con su obra, me llamó la atención el universo
que describía, algo que no había visto en ninguna obra literaria editada en
Cuba en los mas de quince años que yo llevaba fuera. Mostraba unos ambientes
habaneros que hasta entonces permanecían ocultos en la literatura que se
producía en la isla. Padura se había forjado en el periodismo y esta carrera le
dio oficio y le enseñó a conocer las reglas del juego cultural cubano. Sabía
atreverse hasta donde decía peligro en esos códigos de censura no escritos ni
bien definidos que predominan en la dictadura cultural cubana. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero me resultaba interesante, porque su investigador se movía con
desenfado y sin mucho enjuiciamiento entre personajes orilleros y en
situaciones de alta criminalidad. Nada de eso se mostraba en las anteriores
novelas policiales cubanas que yo conocía, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enigma para un domingo </i>de Ignacio Cárdenas Acuña, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cuarto círculo</i>, de Luis Rogelio
Nogueras y Guillermo Rodríguez Rivera, por citar sólo dos las obras pioneras
del género en la Cuba revolucionaria. De todos modos, siempre hay que
desconfiar de una novela cuyo héroe es un teniente del Ministerio del Interior.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Con el tiempo, comencé a pasar del interés a la abulia. Empecé a notarle
los tics, los recursos que repite en cada libro, su obsesión conque Ava Gardner
se bañó desnuda en la piscina de La Vigía, el grupito de amigos de Mario Conde,
inevitables en cada libro del personaje y otras manías por el estilo. Lo peor
fue cuando empecé la lectura de las obras no policiales o marginalmente
policiales, que me llevó a fijarme en su prosa. Para mi horror me percaté de lo
cursi de su lirismo y la poca eficacia de su escritura cuando abandona lo estrictamente
narrativo. Con la excepción de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El hombre
que amaba a los perros, </i>que sí es una novela muy buena, probablemente lo
mejor que ha escrito, en su obra predomina lo ridículo, y cuando se vuelve
introspectivo, solo suena a pretencioso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>En su novela más reciente, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
transparencia del tiempo,</i> no se hace esperar para mostrar ese lirismo picúo.
Como si no bastara con el título, el libro abre con el siguiente párrafo: “La
luz rotunda del amanecer tropical, filtrada por la ventana, caía como el haz
teatral proyectado sobre la pared donde pendía el almanaque con sus doce
cuadrículas perfectas, distribuidas en cuatro hileras de tres rectángulos cada
una”. No me explico como con tanta gente a quienes le agradece consejos
editoriales, nadie se atrevió a disuadirlo de ese comienzo. Luego empieza a
narrar y esa suerte de narrativa periodística le sale bien, pero para que no
nos olvidemos de su lastimosa y, lo repito, ridícula prosa, vuelve a la carga
con: “Sus pies han sido los caminos recorridos: de la inocencia a la culpa, de
la ignorancia al conocimiento, de la paz a la muerte, del paseo placentero y el
pesado acarreo montaraz a la fuga sin retroceso…”, y por si no hubiera
suficientes clichés, frases hechas y lugares comunes, una página después ataca
con: “Un transcurrir que ni siquiera merecía una denominación que implica
movimiento…”, ante lo cual uno enmudece de tanto sin sentido. Estas dos citas
se encuentran en las páginas 40 y 41 de la edición de Tusquets. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Esta vez parece que a Padura se le agotaron las ideas y le debía trabajo
a la editorial, porque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La transparencia
del tiempo </i>está “basada” (para no mencionar plagiada) en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El halcón maltés, </i>la extraordinaria novela
de Dashiell Hammett. Menuda pretensión. La única diferencia es que con Conde ya
retirado hace más de una década de la policía, al ejercer como una especie de “investigador
privado” dentro de las limitaciones de la isla, el personaje toma más de Philip
Marlowe que de Sam Spade, por comportarse más como un marginal, aunque ambos
son unos cínicos desilusionados que aún conservan un poco de idealismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>La novela trata sobre el robo de una virgen negra, de valor desconocido
y a la que se le atribuye poderes divinos. Se divide en dos relatos. El de la
pesquisa detectivesca y la historia de la virgen que nos refiere a la Garrotxa
catalana y hasta las últimas cruzadas. La parte detectivesca es legible, aunque
muy similar a toda la obra anterior de Padura-Conde, sin ningún aporte
temático. Nos regresa siempre a su grupo de amigos y las “excepcionales”
comidas que prepara la mamá del flaco, un ser inmaculado y estereotípico a no
más dar y a su mentalidad de adolescente barriotero. Pero la parte de la historia
de la virgen es simplemente insoportable y aburrida, además de estar escrita en
esa prosa paduriana de lirismo sin brújula Ya al final yo pasaba esas páginas
sin prestar mucha atención.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por mucha admiración que expresan los escritores cubanos por Hemingway,
me parece que se relaciona con su aspecto de aventurero, de macho supremo,
ignorando siempre su aspecto de “americano feo” (porque por todo lo que he leído
de él, como persona, Hemingway debió ser un tipo intratable), ya que ninguno
escribe ni lejanamente parecido a él, que si algo era fue un maestro de la
prosa precisa y eficiente, que encontraba la belleza en la simplicidad. Padura
en esta novela sobre todo, hace alarde de un alambicamiento que a veces lo hace
perder el objetivo del párrafo y debilita la narrativa. También aburren los homenajitos
y referencias a Piñera y a Novás Calvo, que se notan traídos por los pelos,
guiños inútiles, pataleos de mono amarrado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Junto con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La cola de la serpiente,
</i>esta novela forma lo peor de la obra de Padura. De una obra por lo general
prescindible, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La transparencia del tiempo
</i>es merecedora del más rápido olvido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Padura es un escritor que escribe para extranjeros. Su atractivo está en
que sabe crear un reportaje periodístico sobre un mundo marginal, con los toques
y controles necesarios para satisfacer tanto las buenas conciencias burguesas
como los ideales de la izquierda de salón, para que puedan pensar que aunque
todo está podrido en La Habana, por algún lado todavía flota el prístino ideal
que engendró la Revolución Cubana. Incluso el lenguaje cede al gusto del editor
y se hace neutro y a veces españolizante. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Por eso, no me avergüenza decirlo, pienso que por esas politiquerías del
premio Nobel, si algún día deciden dárselo a un cubano, ese será Leonardo
Padura.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ya se ganó el Princesa de Asturias,
que se lo han ganado también Vargas Llosa, Cela y Günter Grass, todos nobelistas.
Es un temor que me asecha cada octubre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal</span></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-71146376698447320282018-02-28T06:51:00.002-08:002018-02-28T06:51:43.271-08:00Predicciones de los óscares<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Este domingo 4 de marzo vuelve la fiesta de
Hollywood. Este año puede que sea una fiesta de tono significativo. No
solamente habrá el autobombo acostumbrado, sino me temo que habrá discursos
solemnes sobre las armas, el abuso a la mujer y la discriminación racial, los
cuales serán dichos por millonarios que se deben a una industria que
tradicionalmente ha minimizado a la mujer, ha capitalizado con la violencia y
ha relegado a los negros a un segundo plano.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero los discursos envueltos en gravitas mientras quienes los espetan se
visten de trajes incosteables para el común de los mortales y apelan a lo más
superficial de las masas televidentes, lo resuelven todo. O eso creen. Quisiera
pensar que alguien rompa la uniformidad de actitudes y criterios imperantes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Como en los seis años anteriores, trataré
de apostar o adivinar los premios de la academia en las siete categorías
principales, que son, a mi consideración: Mejor Película, Mejor Director, Mejor
Actor Estelar, Mejor Actriz Estelar, Mejor Actor Secundario, Mejor Actriz
Secundaria y Mejor Película en Lengua Extranjera. No he estado tan despistado
anteriormente, ya que he acertado en cuatro categorías en los años 2011, 2013 y
2016; en cinco en el año 2012 y en seis en los años 2014, 2015 y 2017. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Como he dicho anteriormente, estas
predicciones no tienen que ver necesariamente con mi gusto personal. Llego a
ellas en base a una serie de indicadores, como galardones obtenidos por los
filmes nominados en otras premiaciones anteriores como los Globos de Oro, los
premios BAFTA y los premios que conceden los sindicatos de actores y de
directores de Hollywood. También reviso la historia de los óscares en los
últimos años para detectar tendencias y favoritismos. No es una ciencia exacta
y a veces las cosas se enredan, pero es posible acercarse bastante a los
resultados si uno analiza estos detalles. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Este
año parece que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Three Billboards Outside
Ebbing, Missouri</i> se va a llevar varios premios. Es un buen filme. Para quienes
no la han leído, mi reseña se puede encontrar aquí: </span><span lang="ES"><a href="https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/intenciones-y-consecuencias-331517"><span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: #580A; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/intenciones-y-consecuencias-331517</span></a></span><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Algunas
categorías parecen garantizadas de antemano. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor actriz secundaria</span></b><span lang="ES">: Tres nominadas están muy por encima del resto, estas son Lesley
Manville, Laurie Metcalf y Allison Janney, cualquiera de ellas pudiera merecer
el premio. Pero Allison Janney, ha ganado los tres premios más importantes y
que tienen mayor valor predictivo para el Oscar, debe resultar ganadora. Se
alzó en esta categoría con el Globo de oro, el del BAFTA y el del sindicato de
actores y su actuación es insuperable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Va a ganar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Allison Janney. <b>Debe
ganar</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span> Allison Janney.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor actor secundario</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Esta es,
de nuevo, probablemente la categoría más difícil de escoger. Solamente hay dos
contendientes serios, a pesar de que Christopher Plummer hizo una gran
actuación en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">All the Money in the World</i>.
Sam Rockwell ganó el del BAFTA y el del sindicato de los actores. El Globo de
oro lo ganó James Franco, que no está nominado en esta categoría. El otro
candidato fuerte es Willem Dafoe, que no ha ganado nada, pero es un favorito
sentimental de Hollywood. Aunque prefiero la actuación de Rockwell, en una
excelente película a la de Dafoe en una para mi mediocre (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Florida Porject</i>), para arriesgar algo y hacer esto divertido,
voy a apostar por la sensiblería de Hollywood y el hecho de que hay muchas
minorías en el filme y predigo que Dafoe va a dar la “sorpresa”.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por lo tanto, contra mi mejor juicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Va a ganar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Willem Dafoe. <b>Debe
ganar</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span> Sam Rockwell.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor actriz en papel estelar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> En esta
categoría no parece haber nada que discutir. No solo su actuación es la mejor,
sino que Frances McDormand se ha ganado cuanto premio de actuación se ha
concedido este año, incluyendo los tres más predictivos. En su quinta
nominación, ganará su segundo Oscar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Va a ganar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Frances McDormand. <b>Debe
ganar</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span> Frances
McDormand.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor actor en papel estelar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> En un año
de muy buenas actuaciones, parece que, a no ser que haya una sorpresa
impensable, Gary Oldman no puede perder. No solo es una excelente actuación la
que llevó a cabo en su papel de Churchill (aunque yo prefiero la de Daniel
Day-Lewis en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Phantom Thread)</i>, sino
que también ha arrasado con todos los premios este año. Oldman nunca ha ganado
un Oscar y Day-Lewis ha ganado tres, aunque el hecho de que anunciara que este
es su último trabajo en cine, pudiera darle algunos votos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Va a ganar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Gary Oldman. <b>Debe
ganar</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span> Gary Oldman.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor película en lengua extranjera</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Por lo
general, este premio lo gana la película que una mayor cantidad de miembros de
la academia pueden ver. Este año he visto cuatro de las nominadas, con la
excepción de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una mujer fantástica </i>que
me dicen es muy buena. Aquí sí tengo que adivinar sin asidero, porque las que
han ganado los otros premios importantes, no están nominadas al Oscar. Para mí,
la mejor es la húngara <i style="mso-bidi-font-style: normal;">On Body and Soul</i>,
de la cual pueden ver mi reseña aquí: <a href="https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/suenos-compartidos-deseos-reprimidos-331959"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/suenos-compartidos-deseos-reprimidos-331959</span></a>.
Pero tanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Loveless</i>, reseñada por
Carlos Espinosa aquí: <a href="https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/retrato-de-familia-332068"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/retrato-de-familia-332068</span></a>,
como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Insult, </i>reseñada por mi aquí<i style="mso-bidi-font-style: normal;">: </i><a href="https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/bajo-el-peso-de-la-historia-332118"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/bajo-el-peso-de-la-historia-332118</span></a>,
son dignos contrincantes. Sin embargo, la que más popularidad ha tenido ha sido
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Square</i>, que a mi me decepcionó y
pueden ver mi reseña aquí: <a href="https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/arte-mercadeo-las-reglas-del-juego-de-la-politiqueria-y-una-adolescencia-americana-331372"><span style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">https://www.cubaencuentro.com/cultura/articulos/arte-mercadeo-las-reglas-del-juego-de-la-politiqueria-y-una-adolescencia-americana-331372</span></a>.
Pienso que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Square </i>se va a imponer
por ser la más vista y la más políticamente correcta de las cuatro que vi. Por
supuesto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una mujer fantástica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>puede dar la sorpresa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Va a
ganar</span></b><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-weight: bold;">: </span><i><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">The
Square. </span></i><b><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Debe ganar</span></b><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-weight: bold;">: </span><i><span style="mso-ansi-language: EN-US;">On Body and Soul.</span></i><span style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor director</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Aunque P.T.
Anderson me parece que realizó la mejor dirección del año con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Phantom Thread, </i>no creo que ninguno de
los nominados tenga la menor oportunidad de vencer a Guillermo del Toro, quien
dirigió la espantosa pero demasiado políticamente correcta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Shape of Water</i>. Este es un filme muy inferior pero que le ha
valido a del Toro todos los premios importantes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Va a ganar</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Guillermo del
Toro. <b>Debe ganar</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span> P.T.
Anderson<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span lang="ES">Mejor película</span></b><span lang="ES" style="mso-bidi-font-weight: bold;">:</span><span lang="ES"> Aquí tampoco
parece haber discusión. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;">Three Billboards Outside of Ebbing,
Missouri</span></i><span lang="es-419" style="mso-ansi-language: #580A;"> ha ganado
todos los premios relevantes y el óscar no va a ser la excepción. Es una muy
buena película y aunque yo prefiero <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Phantom
Thread</i>, se merece su premio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Va a ganar</span></b><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-weight: bold;">: </span><i><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Three Billboards Outside Ebbing, Missouri. </span></i><b><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Debe ganar</span></b><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-weight: bold;">: </span><i><span style="mso-ansi-language: EN-US;">Three Billboards Outside Ebbing, Missouri.</span></i><span style="mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Este
artículo saldrá publicado en Cubaencuentro el 2 de marzo de 2018</i>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-17325300612057894172018-01-08T10:22:00.002-08:002018-01-08T10:35:41.211-08:00Las mejores películas del 2017<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES" style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Este artículo salió publicado en el portal
Cubaencuentro.com el día 5 de enero. Como hago todos los años, lo reproduzco
ahora aquí.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El año 2017 no fue muy bueno para el cine comercial
americano. En general, las productoras y distribuidoras han declarado grandes
pérdidas financieras y han anotado un considerable declive en la asistencia del
público a las salas de teatro. Bien merecido se lo tienen, ya que se han
dedicado a producir secuelas sin imaginación en las cuales los efectos
digitales son comúnmente abusados por el mero ejercicio de abusar de ellos.
Parece que no se les ocurre ninguna idea original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Por otra parte, no fue un año en el cual se vio, salvo
excepciones como <i>Paterson</i>, ningún
filme alternativo o “no comercial” con gran peso artístico como para acercarse
a lo que se concibe como una obra maestra o como un filme innovador o de
rompimiento. Sin embargo, se presentaron en las salas alternativas varias
películas de lo que muchos consideran cine “menor”, de muy buena calidad. Hubo
varias sorpresas, o al menos el sorprendido fui yo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Como ya es costumbre, Orlando Alomá y yo hacemos la
selección de los que consideramos los mejores filmes del año, proyectados en
las salas del país. Nuestro criterio parte de seleccionar las mejores películas
que puede ver cualquiera, no considerando las que se exhiben solamente en
festivales o pueden verse exclusivamente en los sitios de internet dedicados al
cine (que ya incluyen a Netflix y a Amazon).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Este año he decidido introducir una novedad. Mi amigo
Antonio Mazón Robau, que tiene conmigo una ininterrumpida amistad de cuarenta
años y que la probó cuando fue una de las cuatro personas que en 1980 se
atrevió a visitarme y llevarme comida a mi casa mientras yo me encontraba en
reclusión domiciliaria tras asilarme en la embajada del Perú. Mazón atravesó
sin miedos las hordas organizadas por el gobierno que lanzaban piedras, huevos,
tomates y papas podridas, insultos e improperios hacia el balcón de mi casa.
Algo que muchos supuestos amigos no se atrevieron a hacer. Mazón condujo por
años el programa “Toma Uno” de la televisión cubana y es actualmente
programador de la Cinemateca de Cuba. Me envió su lista de las diez mejores películas
del año exhibidas en las salas cubanas y con su permiso, la reproduzco aquí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Orlando Alomá <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">¡Qué disparate llamarle a la
vejez los años <i>dorados</i>! Como ya he dicho, y repito, cada vez
voy menos al cine (me digo, de consuelo, que porque escojo mejor y los
productores, peor), pese a que, irónicamente, como de verdad me gusta ver cine
es en el cine. Aquí está mi achacosa y casi abortada lista de 2017, pero al fin
viendo la luz por la sana costumbre de la amistad. Nombro los títulos por <i>orden
alfabético,</i> y si no lo hiciera, dos de los diez estarían sembrados a
la cabeza: <i>Paterson</i> y <i>Three Billboards. </i>Y si
después de las escogidas, sumara una "ñapa" (a veces bastante
numerosa), como hacen los incontinentes críticos del New York Times, tendría
cinco o seis candidatas más. Pero no hay que exagerar, porque el espacio de
escribir no es infinito, como el sideral.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Dunkirk </span></i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(GB/Holanda/Francia/E.U.A. 2017). </span><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Dir: Christopher
Nolan<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">The Florida Project </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;"> (E.U.A. 2017).
Dir: Sean Baker<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">In the Fade </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(Alemania/Francia 2017). Dir. Fatih Akim<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Lady Bird </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(E.U.A. 2017). Dir:
Greta Gerwig<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Lost in Paris </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(Francia/Bélgica 2016).
</span><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Dir: Dominique Abel y Fiona
Gordon<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Maudie
</span></i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(Gran Bretaña 2016). Dir: Aisling Walsh<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Paterson
</span></i><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(E.U.A./Francia/Alemania
2016). Dir: Jim Jarmusch<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">The People vs. Fritz Bauer </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(Alemania
2015). Dir: Lars Kraume<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">The Sense of an Ending </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(Gran
Bretaña 2017). Dir: Ritesh Batra<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Three Billboards Outside Ebbing, Missouri </span></i><span style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">(GB/E.U.A.
2017). </span><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Dir: Martin McDonagh<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="background: white; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;">Antonio Mazón<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">1.- <i>Elle </i>(Francia/Alemania/Bélgica
2016). Dir: Paul Verhoeven<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">2.- <i>Mustang</i> (Francia/Turquía/Alemania 2015). Dir: Deniz Gamze Erguven<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">3.- <i>El ciudadano
ilustre </i>(Argentina 2016). Dir: Mariano Cohn y Gastón Dupret<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">4.- <i>Frantz </i>(Francia 2016). Dir: Francois Ozon<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">5.- <i>Acuario </i>(Brasil 2016). Dir: Kleber Mendonca Filho<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">6.- <i>El Viajante
(The Salesman) </i>(Irán/Francia 2016).
Dir: Asghar Farhadi<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">7.- <i>Demonios de
neón (The Neon Demon) </i>(Francia/E.U.A./Dinamarca 2016) Dir: Nicolas Winding Refn<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">8.- <i>El olivo </i>(España/Alemania
2016). Dir: Iciar Bollaín<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">9.- <i>Julieta </i>(España 2016). Dir: Pedro Almodóvar<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">10.- <i>Neruda </i>(Chile/Francia/España/Argentina
2016). Dir: Pablo Larraín<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">1.- <i>Paterson </i>(E.U.A./Francia/Alemania
2016). Dir: Jim Jarmusch<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">2.- <i>Graduation </i>(Rumanía/Francia/Bélgica
2016). Dir: Cristian Mungiu<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">3.-
<i>Three Billboards Outside Ebbing, Missouri
</i>(GB/E.U.A 2017). Dir: Martin
McDonagh<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">4.-
<i>Lost in Paris </i>(Francia/Bélgica 2016). </span><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Dir: Dominique Abel y
Fiona Gordon<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">5.-
<i>After the Storm </i>(Japón 2016). Dir: Hirozaku Kore-eda<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">6.-
<i>The Salesman </i>(Irán/Francia
2016). Dir: Asghar Farhadi<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">7.-
<i>A Quiet Passion </i>(GB/ Bélgica
2016). Dir: Terence Davies<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">8.-
<i>All These Sleepless Nights </i>(Polonia/GB
2016). </span><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Dir: Michal Marczak<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">9.- <i>Columbus </i>(E.U.A.
2017). Dir: Kogonada<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">10.-
<i>Baby Driver </i>(GB/E.U.A. </span><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;">2017). Dir: Edgar Wright<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> </span></b><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11pt;"> </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-54658598641680640352017-12-26T04:54:00.000-08:002017-12-26T04:54:17.577-08:00Séptimo aniversario<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Hoy se
cumplen siete años que llevo haciendo este blog. Por diversas razones, en este
2017 no me ocupé del blog como hubiera querido. También he de reconocer que los
comentarios en Facebook han sustituido el interés en los blogs de la mayoría de
la gente. De todos modos, no quisiera abandonarlo, aunque nadie me pidió que lo
abriera. No creo que su cierre sea una pérdida sensible, pero por tozudez, voy
a tratar de mantenerlo lo mejor posible en 2018. Quizá no con la asiduidad
anterior, pero siempre al día.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">De nuevo
gracias a los que me ayudaron a lanzarlo y a los que me siguen. Esta vez no voy
a poner nombres, ellos saben quienes son y los he nombrado antes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Espero que
este próximo año sea mejor para todos que 2017.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Roberto
Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-35291440119388995872017-10-28T22:10:00.000-07:002017-10-29T10:34:04.149-07:00Tribálicas<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">No es en los manuales de Historia, sino en
las manuables historias en las que se mezclan las de los llamados seres
ordinarios con las de aquellos de mayor perfil donde se puede llegar a conocer
el estado de un país, de una nación, o… de una tribu. Tampoco ese retrato se
puede conseguir con una narrativa cuidadosamente estructurada, ni con una prosa
didáctica o con frases lapidarias, o predicamentos sentenciosos. Es el bricolage
lo que cuenta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Esto lo ha logrado Carlos Manuel Alvarez con
su libro <i>La tribu Retratos de Cuba, </i>una
recopilación de crónicas periodísticas sobre diversos temas y personajes, que
conforman un texto imprescindible para entender la realidad cubana actual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Alvarez lo mismo conversa con un
afroamericano secuestrador de aviones que se esconde aterrado en Cuba, que
escribe sobre José Contreras o sigue la ruta de los emigrantes que atrapados en
Centroamérica aspiran a algún día ser inmigrantes. Su curiosidad no tiene
límites temáticos, pero lo mejor de todo es su estilo fluido, aparentemente
sencillo y perfectamente ejecutado. Su prosa es limpia y sin dejar de ser periodística,
es literaria. Logra un balance perfecto, acepta hacer periodismo mientras logra
crear literatura, introduce en el documento la dosis necesaria de ficción que
redondea la imagen de lo real. Tiene mucho de Kapuscinski y de Robert Kaplan, pero
también de Pico Iyer y de García Márquez (el de <i>Crónica de una muerte anunciada</i>).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">No tengo muchos datos biográficos de
Alvarez más allá de lo que dice la solapa del libro. Nació en Matanzas en 1989
y se graduó de periodismo en la Universidad de La Habana, un comienzo nada promisorio,
pero ha publicado en diversas publicaciones electrónicas y tengo entendido que
está a cargo de la excelente <i>El Estornudo,
</i>junto con Gilberto Padilla Cárdenas otro joven escritor que hay que seguir.
Al parecer, Alvarez reside mayormente en México, pero se mueve entre Cuba y
Miami también. Su talento supera las limitaciones de sus orígenes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">No enjuicia a sus personajes ni
editorializa gratuitamente sobre ninguno de los temas que toca, pero tampoco
esquiva dar opiniones y emitir criterios con una agudeza inusual. No hay que
estar de acuerdo con todo lo que dice, de hecho, yo mismo no lo estoy, pero sus
ideas convocan a la discusión inteligente. Sus atisbos no son gratuitos. En un
momento determinado predice para los futuros inmigrantes, que en ese momento se
estancaban en Panamá: “Pero en Miami, adonde bien pronto irán a dar los huesos
de la mayoría…El metabolismo lento de las sociedades que no exigen demasiado de
uno…en el oxígeno vertiginoso de Miami no sobrevivirán ni veinticuatro horas…tendrán
que comprarse un auto y aprender a manejar en una semana…trabajar diez horas y
más, pagar rentas e impuestos de los cuales no entienden la mitad, asumir el
trabajoso hábito de la puntualidad, obedecer a los superiores, adquirir
tarjetas de débitos y de crédito, un aparte sobre el cual tampoco tienen la menor
idea. Les irá bien, porque además cargan con el recuerdo del lugar del que
provienen, un país que lamentablemente no supo ofrecerles demasiado, pero no
será coser y canta. No hay casi ninguna prueba factual por la que, a la larga,
un cubano que se vaya a Miami tenga que pensar que no tomó la decisión
correcta. Menos aún si han quemado las naves, como todos estos”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="es-419">La
tribu Retratos de Cuba</span></i><span lang="es-419"> es un libro que no me
esperaba. Es un texto sorprendente. Hay momentos en que las crónicas de Alvarez
bordean el ensayo literario, con elegancia y sofisticación cosmopolita, pero no
cae en la trampa de menospreciar el periodismo. Aquí hay enriquecimiento mutuo
de los géneros. Maneja la intertextualidad con destreza. Con este libro, su
autor se suma a la casta de ensayistas y cronistas que han dominado la
literatura cubana en los últimos años: Rojas, de la Nuez, Hernández Busto y
Ponte. Alvarez trae el frescor de una nueva generación que parecía estéril y
asfixiada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="es-419">La
tribu Retratos de Cuba</span></i><span lang="es-419">. Carlos Manuel Alvarez.
Editorial Sexto Piso S.A., México, 2017. 257 páginas<o:p></o:p></span><br />
<span lang="es-419"><br /></span>
<span lang="es-419">Roberto Madrigal</span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-27523642538052810792017-08-29T21:03:00.000-07:002017-08-30T07:04:49.947-07:00Nuestra banalización del mal<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Cuando un escritor reconocido como
Leonardo Padura coteja festinadamente la UMAP con los campos de concentración nazis
diciendo que, en comparación, las UMAP eran como un campamento de verano, le hace
un flaco favor a ambas tragedias y en cierta medida, banaliza ambas. Cada dolor es personal. No es lo mismo el
incendio devastador que ocasiona una erupción volcánica que la casa que se quema
completa por un accidente con una vela, pero la pérdida y el dolor de quienes
la padecen es la misma. Se requiere insensibilidad para ignorar una desgracia
porque a gran escala, palidece ante otra. O el interés de maquillar y
justificar un pasado y una posición ante los hechos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Lo mismo sucede cuando un crítico musical
como Guille Vilar trata de excusar y explicar el hostigamiento a los roqueros y
la censura de su música en la Cuba de los sesenta, aludiendo a la explosión del
barco La Coubre. O cuando Luis Pavón o Jorge Serguera explicaban su
participación en el quinquenio gris diciendo que solamente cumplían órdenes y
era la norma del momento, añadiendo que todo se hacía para defender la utopía. Argumentar
la comisión de un acto de injusticia criminal, por la necesidad de proteger una
causa mayor no trasciende, sino rebaja. El fin nunca debe justificar a los
medios. No es un simple problema ético.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Lo que Hannah Arendt en su trabajo <i>Eichman en Jerusalén </i>definió como la
banalización del mal, no era que Eichman se presentaba como una mera pieza en
el engranaje del nazismo, una pieza intercambiable, sino su total simbiosis con
el mundo nazi, su ideología, sus normas racistas, que por muy inmorales que
fueran, eran legales y legítimas en el mundo nazi y contaban con el apoyo de la
mayoría. Eso era lo que ella percibía como el horror que se materializaba en un
individuo cualquiera, sin características distinguibles. No se estaba
refiriendo, como muchos interpretan equivocadamente, al pequeño nazi o al
pequeño Fidel que todos llevamos dentro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Esa banalidad se expresa en Cuba en las
manifestaciones multitudinarias a las cuales los ciudadanos acuden bajo
presión, pero sin obligación, legitimando así al gobierno y sus proclamas. Como
bien señala Angel Velázquez en su <i>Totalitarismo,
Cuba, Castrismo cultural y el último hombre</i>, un libro que merece leerse con
cuidado, ya que es una invitación a la reflexión seria, el castrismo utiliza el
espacio donde se reúnen las masas para hacer “efectivas las victorias del pueblo
y la omnipresencia del jefe”. Ese espacio reúne toda la gama social y convierte
a todo participante en cómplice.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Hay una tendencia creciente en la
historiografía cubana oficial, cuya aceptación crece a diario en círculos
académicos europeos y americanos, en presentar los abusos del totalitarismo como
algo justificado por su época y sus circunstancias. Por hacer creer que fueron errores que se
cometieron por el celo de quienes luchaban por la consecución de un ideal, que
peligraba ante el acecho de un enemigo cercano. O como actos extremos de
jóvenes apasionados guiados por buenas intenciones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">De hecho se está vendiendo una
nostalgia por ese pasado, comparándolo con la situación actual cuyos males se
achacan al surgimiento de un capitalismo incipiente que corrompe la pureza
original del proyecto. Se habla de muchos culpables sin mencionar ninguno por
nombre y apellido y, por supuesto, sin mencionar a los culpables mayores del
cataclismo social. Los amanuenses oficialistas quieren vender confusión ante la
realidad. No se explican cómo y cuándo fue que degeneró ese magnífico proyecto
que fue la revolución cubana. No aceptan su complicidad y al evitar hurgar en
su conciencia, venden una imagen de inocencia para simplificar las respuestas.
Los viejos leones, ya sin dientes ni uñas, quieren hacer ver que padecen el
mismo dolor que los corderos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Nuestra banalización del mal consiste
en una victimización colectiva que no tiene victimario definido. Según estas
nuevas tendencias, todos somos los inmolados de una confusión. Es la expresión
de la mala fe sartreana o de la evasión de la libertad de Fromm. Pero es algo
que no se debe dejar correr sin que se llame la atención sobre el fenómeno. Es
el nuevo disfraz de los juglares de la corte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
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<br />
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Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-22964950225056745792017-08-13T19:46:00.000-07:002017-08-13T20:10:22.185-07:00Elogio del reguetonero<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Una vez más la han cogido con los
reguetoneros. De nuevo, como hace unos seis años hizo Abel Prieto, los
guardianes de la cultura revolucionaria cubana se horrorizan ante la
popularidad del reguetón y no solo se quejan del mal gusto imperante, sino que,
como Marylin Bobes y Guille Vilar en la más reciente entrega de <i>La Jiribilla</i>, apuestan por la canción
inteligente. Como necesitan echar mano de alguien con popularidad, pues
enarbolan al dúo Buena Fe como estandarte para oponer al auge de los
reguetoneros, que ocupan las ondas sonoras de la isla e incluso de Miami.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Hasta Carlos Varela se ha sumado a la
queja, alegando, en la revista <i>Vistar</i>,
que el mercado de la música cubana está invadido de mal gusto y lo que se ve en
la televisión son “canciones vacías, que no dicen nada y tarde o temprano la
gente las va a cambiar por otra, la nueva hamburguesa musical del top que
comienza esta semana”. Quizá no le falte razón, pero lo único que ha hecho es
definir la forma en que se mueve la música popular.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Los jerarcas de la alta cultura, y
quienes se arrodillan ante ellos, quisieran que en Cuba solamente se
trasmitiera música de Silvio Rodríguez y de sus clones. Quieren imponer el
gusto musical por decreto y se niegan a aceptar el deseo del pueblo, porque
popular es lo que gusta independientemente de mi gusto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Desde que los Castro tomaron el poder
hay una voluntad de imponer un gusto y una cultura que “represente” los
supuestos valores de la Revolución. Los cantantes cubanos que dieron gloria a
la música cubana: Olga Guillot, Rolando Laserie, Blanca Rosa Gil, Celia Cruz,
Guillermo Portabales y muchos otros, fueron de los primeros en zafarle el
cuerpo a la hecatombe revolucionaria que se les venía encima. Lo gobernantes
decidieron borrarlos de la memoria musical oficial y trataron de crear una
música de su agrado y que representara su imagen heroica (y el Comandante en
Jefe nunca tuvo oído musical).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Ningún ritmo popular se ha podido
establecer de forma espontánea. Ante el éxito de lo indeseado, el gobierno
interviene y disuelve las agrupaciones. El Mozambique a mediados de los
sesenta, parecía levantar en popularidad, pero técnicamente era difícil de
popularizar y aparte de que los intérpretes de la banda de Pello el Afrokan
tenían, en su mayoría, antecedentes penales (no Pello, Pedro Izquierdo, que era
un camarada militante del Partido Comunista), atraían un público y un ambiente
que no “representaba” a la Revolución. Los Zafiros tuvieron su momento de
triunfo, pero su música se parecía demasiado a la de los Platters y eran
demasiado borrachos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Por razones similares se les quitó
apoyo a las orquestas típicas (la orquesta de Fajardo se diezmó en uno de sus
viajes), ya que el elemento que las componía no era tampoco del agrado de los
jerarcas. Se les limitó a tocar en los bailes populares. Adiós Estrellas
Cubanas, Sensación, Neno González y otras tantas. Solamente quedó la Aragón, de
indiscutible calidad, liderada por el también militante del partido Rafael Lay.
Pero se frenó el movimiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Silvio tuvo un éxito inesperado con su
programa de televisión y para consternación de algunos cuadros dirigentes fue
aceptado por la cúpula. Ante una posible defenestración, puso su música al
servicio de las autoridades culturales, sacaron a Pablo Milanés del filin (otro
género que ganaba popularidad pero cuyos intérpretes representaba el pasado, a
pesar de la militancia de César Portillo de la Luz) y con la ayuda de Noel
Nicola y Alfredo Guevara, surgió la Nueva Trova, que pasó de heredera de los
Beatles y Bob Dylan, a heredera de la antorcha de los viejos trovero
santiagueros. Esa fue la primera música que pudo ser impuesta con éxito, apadrinada
en gran medida por Aida Santamaria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">A principios de 1969, Juan Formell se
separó de Elio Revé y creó Los Van Van, con un sonido verdaderamente renovador
dentro de la línea de las orquestas típicas. Pero empezando con un nombre que
ya intencionalmente agradaba a la nomenclatura, y a pesar del desastre de los
diez millones, Formell puso su música al servicio del gobierno para garantizar
su estancia en el favor popular. Con sus declaraciones públicas en favor del
gobierno, deshacía la velada virulencia crítica de algunos de sus temas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">No ha habido en estos casi sesenta años
ningún movimiento de música popular que, tras espontáneamente haber atraído el
gusto popular se haya mantenido en contra de las directivas de los mandos
culturales. Los raperos fueron absorbidos por las instituciones que moderaron
su mensaje o simplemente los lanzaron al olvido. Los roqueros siempre se han
tenido que limitar a recibir migajas y ser mirados con recelo. El jazz es otra
cosa, porque hace mucho tiempo que no es música popular.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Sin embargo, los reguetoneros han
impuesto sus ritmos y sus letras muy a pesar de las autoridades culturales y de
sus compañeros de gremio. No han cedido un milímetro en sus mensajes y se han
mantenido en pie. Es el primer movimiento musical espontáneo que se ha
mantenido a contracorriente de las autoridades culturales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Yo fui novio de Lorenza,</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">una vieja quincallera</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">que de cada sobaquera</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">se podían hacer dos trenzas.</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">A mi me daba vergüenza</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">y la mantenía a raya</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">que desde el cuerpo a la raya</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">el churre se hacía tabacos.</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">Si asi eran en los sobacos</span><br />
<span style="box-sizing: border-box;">¡como será en la quincalla!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="box-sizing: border-box;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">No, esa no es letra de
reguetoneros, sino de Faustino Oramas (1911-2007), conocido como El Guayabero y
considerado un icono del doble sentido de la música cubana. No es una letra muy
diferente del <i>Chupi Chupi</i> o de <i>Bailando</i> o de <i>Hasta que se seque el Malecón</i>, pero <i>Candela</i>, una de sus composiciones, fue incluida en el disco del Buena
Vista Social Club. Los que hoy se quejan del mal gusto imperante, olvidan ésta
y muchas otras letras similares, siempre presentes en la música popular cubana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">No es que me guste el reguetón, aunque
lo prefiero a la salsa. Tampoco me gusta su mensaje misógino. Pero no puedo
dejar de reconocer de que más allá de que algunas de sus canciones son pegajosas,
se han mantenido ahí, en contra de la crítica de autoridades y “colegas”. A
pesar del paternalismo con el cual han sido enjuiciados por los “intelectuales”.
No puedo dejar de alegrarme cuando algún movimiento musical se impone, espontáneamente,
al afán del control cultural del gobierno cubano. Tampoco me hago ilusiones,
una de las razones por la cual los reguetoneros han sido aceptados es porque
triunfan también en Miami y sus integrantes salen y regresan al país, por lo
que se han convertido en una fuente de ingreso de dólares. A las autoridades no
les queda más remedio que tolerar la ostentación de materialismo pueril que aparece
en sus videos, su degradación de la mujer como objeto comercial de sexo y en
general, su alarde de malas costumbres. Eso es lo que el pueblo quiere ver<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Además, se quejan de la ascensión del
mal gusto, pero qué otra cosa se puede esperar en un país en donde la educación
ha decaído año tras año, en el cual los jóvenes no tienen opciones viables para
su futuro, en donde la palabra vocación ha desaparecido del diccionario
cotidiano, la represión es una constante y la sobrevivencia es lo único que
cuenta. Un país aislado del contacto fluido con el resto del mundo, al cual se
le dosifica el flujo de información que puede recibir y se le mantiene en una
miseria material y existencial penosa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Brindo por el triunfo de los
reguetoneros (a los cuales confieso que no tengo que oir y Dios me ha librado
de Buena Fe), porque son un triunfo de la voluntad popular sobre el decreto
ideológico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-46982765063785605292017-07-18T15:34:00.002-07:002017-07-18T15:34:38.438-07:00Dos microcuentos<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Estos son dos de una serie de microcuentos
que espero lleguen a incorporarse en un libro, aunque para tener una cantidad
suficiente de páginas me va a tomar bastante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">III<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-Si me cuentas más o menos la mitad de
tus secretos, eres sincera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-¿Y si te lo digo todo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-Entonces pasas de sincera a
comemierda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">XV<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-Mátalo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-¡Pero si es un ser humano!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">-Por eso mismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-45453417894897664782017-06-22T09:40:00.000-07:002017-06-22T09:40:10.734-07:00Por ahi anda un poeta (In Memoriam)<br />
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<i><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Hace tres años publiqué este artículo. Respondía a unos hipócritas y paniaguados rescates culturales que se hicieron sobre algunas figuras, ya convenientemente muertas en el exilio, de la literatura marginal cubana. Me molestó y me resultó curioso que a Rogelio Fabio, uno de los más importantes, quien aún vivía olvidado en Cuba, no se le prestara atención, sino que se le dejara en las orillas, que fuera incluso ignorado a la hora de contribuir con información acerca de los cadáveres rescatados, quienes fueron sus amigos. Reproduzco aquí este homenaje de entonces, en memoria del amigo que acaba de morir. Hasta la vista Rogelio. Que nunca se apague el recuerdo.</span></i><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Roberto Madrigal</span><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></i></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Este año se cumple el centenario de Gastón Baquero. Un excelente poeta que no se limitó a escribir poesía, sino que dentro de sus posibilidades, ayudó a muchos otros poetas, sin embargo, una vez que abandonó Cuba por su exilio madrileño, fue una de las mayores víctimas del ostracismo perpetrado por las tropas de choque cultural del régimen que decidió evadir. Incluso sus antiguos amigos y beneficiarios (y aquí se puede incluir a Lezama, a Cintio Vitier y a Eliseo Diego) se hicieron cómplices de la campaña, mencionando su nombre, si acaso, en voz baja, como para evitar resonancias, y en conversaciones muy privadas. Algunos esperaron décadas para que se les permitiera fundirse de nuevo en un abrazo hipócrita. Los intelectuales cubanos han hecho un hábito de pedir permiso.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Pero no es de Baquero de quien quiero hablar pues (espero) que este año muchos otros hablarán de él mucho mejor de lo que pudiera yo hacer. Es que a propósito de su efeméride, se me ocurre que dado los recientes rescates culturales de figuras como Esteban Luis Cárdenas, Guillermo Rosales y Carlos Victoria, todos fallecidos, por qué no incorporan a una figura viviente de esa generación. Me refiero al poeta Rogelio Fabio Hurtado.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">No me estoy haciendo el ingenuo, sino que si es cierto que se quieren reparar “olvidos” y rectificar “errores”, ahora que hasta Raúl Castro habla mal de la Revolución, no debe haber motivos para estudiar la figura de uno de los mejores poetas de esa generación, que además está vivo y puede aportar valiosas informaciones a los estudiosos de los escritores de esos años, los que Manuel Ballagas y yo bautizamos hace años como la “Generación del silencio”.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Hurtado (La Habana 1946) trabaja cuidadosamente la poesía desde</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">los años sesenta, nunca ha </span></span><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">dejado de </span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">hacerlo. Nunca ha sido</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">miembro de la UNEAC ni ha recibido elogios de ninguna</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">publicación oficial ni </span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">premios de ninguna organización</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">gubernamental. Cuando Ernesto Cardenal fue </span></span><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">a Cuba, Hurtado se le</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">acercó para hablarle de la realidad cubana y le enseñó sus poemas.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">Tan </span></span><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">impresionado quedó el poeta </span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">nicaragüense, que le publicó dos</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;">de ellos en su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En Cuba</i>, lo cual le </span></span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">trajo los primeros</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"></span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">problemas a Hurtado. Después lo incorporó a su antología <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poesía</i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt 0.5in; mso-layout-grid-align: none; text-indent: -0.5in;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">cubana de la </i></span></span><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revolución</i> (Ed. Extemporáneos, México, 1976).<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Fue profesor de español en una facultad obrera hasta que llegó el Mariel, puerto por el cual casi todos sus amigos nos marchamos. Fue expulsado poco después y para sobrevivir se convirtió en vendedor de flores, cuando eso era una ocupación prohibida. Así sobrevivió por muchos años, ya que no ha querido irse, aceptando continuar su obra poética bajo el aplastante peso de la Historia.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">En 1996 publicó su primer libro en Miami, durante una visita temporal. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El poeta entre dos tigres</i> (Editorial La Torre de papel, Miami 1996), recoge veintiún poemas escritos entre 1970 y 1986, en uno de los cuales expresa su situación existencial: “En esta solitaria, atómica, mañana de noviembre/ no siendo yo accionista ni dirigente/ sino un antiquísimo bebedor de pésima cerveza/ ofrezco para todos cuarto en mi corazón/ paz desde esta cuartilla”. Se define aún más en el poema que da título al libro cuando dice: “Al poeta le encanta/ parecer blanco entre los rojos/ y rojo entre los blancos. Siente/ una apasionada inclinación por las minorías/ Considera aristocrático/ avanzar hacia la derrota”.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">En 1993 fue incluido en la antología <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El desierto que canta: poesía “underground” cubana</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>editado por el Endowment for Cuban American Studies, Washington, DC. Ganó en el 2004 el premio Vitral que concedía la revista católica pinareña del mismo nombre, por su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hurrá y otras elegías</i> que fue publicado en 2005 por las ediciones Vitral. También ganó hace muchos años el premio de poesía de la arquidiócesis de La Habana.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Ha podido leer sus poemas recientemente, en la peña que organiza el incansable Joaquín Gálvez en el Café Demetrio de Miami. Por otra parte, se ha mantenido ejerciendo periodismo disidente y publica con regularidad una columna en el sitio <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primavera Digital</i>. También ha aparecido en la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Voces</i>, ese esfuerzo de Yoani Sánchez, Reinaldo Escobar, Orlando Luis Pardo Lazo y ahora en manos de María Matienzo. Dos trabajos suyos aparecen en el libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuba in Focus</i> editado este año por Ted Henken, Miriam Celaya y Dimas Castellanos.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Los arqueólogos culturales no parecen haber detectado su presencia. Es curioso que hace unos años Hurtado escribió un poema que parece premonitorio: “La poesía me olvida y encanezco/ no sentirme siquiera vigilado/ así es vivir ahogarse de aburrido”. Pero estos estudiosos, si fueran verdaderamente responsables, debieran ocuparse de este poeta, del cual aprenderían mucho. Les advierto que aunque es un hombre que jamás ha tenido nada malo que decir de nadie y no parece conocer del odio ni del resentimiento, puede ser bastante incómodo, porque no se transa, va a nombrar las cosas como las ve y como las ha sufrido. No va a ser condescendiente ni va a complacer ningún tipo de peticiones. A ver si se atreven.</span></span><br />
<br />
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><br /><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"></span><br /></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: small;">Nota: Poco después de publicado este artículo me llegó este poema de Jorge Luis Arcos que creo sirve de excelente complemento, para leerlo pinche: <a href="http://archdil1.blogspot.com/2014/01/un-poema-dejorge-arcos-este-es-un-poema.html">http://archdil1.blogspot.com/2014/01/un-poema-dejorge-arcos-este-es-un-poema.html</a></span></span></span></span></div>
</div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0in 0in 0pt; mso-layout-grid-align: none;">
<span lang="ES" style="font-family: "newbaskerville-roman" , "serif"; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: NewBaskerville-Roman;"><span style="font-size: large;">Roberto Madrigal</span></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-26339509356686389612017-05-01T19:57:00.000-07:002017-05-01T19:57:18.562-07:00Censura, censores y censurados<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">El tema es tan
viejo como el castrismo. La censura nunca ha dejado de ejercerse en Cuba. Quizá
la tenacidad, el celo y la eficiencia han flaqueado por momentos, pero el ojo
represor ha sido una constante. No me refiero a la censura en otros lares.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Cultura y educación
son la última frontera, la última línea de defensa de los totalitarios. Son los
mecanismos a través de los cuales se moldea el pensamiento de los jóvenes, se
elabora la imagen pública del gobierno, se distorsiona la información y se
establecen los límites del cuestionamiento. El dólar puede ser despenalizado,
los pequeños negocios pueden florecer con límites y los miembros de la
nomenklatura tienen derecho a enriquecerse, pero tiene que ser riqueza con
conciencia revolucionaria. Después de la cultura, el veril.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Los casos recientes
de los filmes <i>Santa y Andrés</i>, de
Carlos Lechuga y <i>Nadie</i>, de Miguel
Coyula, asi como las expulsiones del recinto universitario de Las Villas de la profesora Dalila Rodríguez y de la estudiante
de periodismo Karla María Pérez González, ilustran un vez más, la importancia
que el gobierno cubano otorga a la cultura y la educación como mecanismos de control.
Las masas se ilustran a conveniencia del
estado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Las
universidades son de los revolucionarios. Dalila cometió el delito inevitable
de ser hija de un disidente y probablemente de no haber renunciado a él, como
en los viejos tiempos. Karla se atrevió a sumarse a un grupo juvenil opositor.
En un artículo recién publicado en <i>La
pupila insomne</i> el profesor Rafael Plá León, “filósofo y profesor de
disciplinas filosóficas” según apunta el portal EcuRed, filosofa en un galimatías,
sobre la vigencia del lema “que nos enseñó Fidel en el fragor del proceso que
se bautizó como profundización de la conciencia revolucionaria en el curso
1979-80: ‘La universidad es para los revolucionarios’…porque no es excluyente
para los que no son revolucionarios…pero sí pone en su lugar al
contrarrevolucionario…simplemente sienta las bases de la hegemonía
revolucionaria en la Universidad como una de las conquistas históricas de la
Revolución”. Por supuesto, el censor se reserva el derecho de definir a los
revolucionarios, a los no revolucionarios y a los contrarrevolucionarios según
le convenga. La censura es difusamente definida, el censor es antojadizo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Una cosa está
clara, se puede criticar a los revolucionarios y a los socialistas, pero no a
la Revolución ni al Socialismo, y mucho menos la figura de Fidel Castro. Como
ya dijeron antes, en otro lema ridículo, los hombres mueren y el partido es inmortal.
Ese es el postulado, el dogma inviolable que rige la censura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<i><span lang="ES">Santa y Andrés</span></i><span lang="ES"> se atrevió, mediante un juego narrativo con el
tiempo, a querer decir que la censura del libre pensamiento y la represión a
los homosexuales, no fueron un episodio superado en la historia del castrismo,
un error coyuntural. De eso se dio cuenta uno que en su momento fue censurado y
ahora es censor diligente, el poeta y profesor Guillermo Rodríguez Rivera y lo
expresó en un artículo que recientemente publicó en el blog de Silvio Rodríguez.
En su artículo aboga por el diálogo y el entendimiento, pero con su análisis,
emplaza al filme y lo pone sutilmente en la picota.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Los censores
son todos aquellos que por miedo, por celo, por estupidez, por frustraciones
personales y ambiciones delirantes, se prestan a ejercer la censura, a
aplicarla de la forma más estricta posible. Algunos son inteligentes, muchos otros
son ignorantes y se sienten inseguros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Los censores
ejecutan actos de diverso tipo. Desde los que son capaces de acabar con la
carrera literaria (en la isla), de Heberto Padilla y de Reinaldo Arenas, hasta
los tragicómicos (comedia para el observador, tragedia para quien sufre la
censura), que castigan a una pobre editora por no haber eliminado la frase “abajo
el comandante en jefe” de…<i>La guerra de
las salamandras </i>(un caso real), sin importar que la novela fuera
originalmente publicada en 1936 y que el autor hubiera muerto en 1938.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Es difícil
acusar a las víctimas del crimen del cual son sujetos. Pero los censurados, en
muchos casos, se convierten en cómplices de los censores (y algunos terminan de
censores, como es el caso de Miguel Barnet). Dominados por el miedo, empiezan
con la autocensura y luego si se les escapa algo y son atrapados en la telaraña
del censor, comienzan a justificarse disfrazando sus verdaderas intenciones con
excusas inexcusables. El propio Lechuga, en un momento de debilidad se quejó de
la censura y habló de que él siempre se “había portado bien”, tratando de pedir
redención aludiendo al oficio de carnero. Pero luego se le pasó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Por temores
justificados e injustificados, pero nunca justificables, la mayoría de los intelectuales
y artistas cubanos, también por el afán de pertenecer al canon isleño, se
dedican a pedir migajas. Expresan sus desacuerdos pidiendo comprensión al
censor. He ahí al grupo G20 que pide una ley de cine y trata de gestionar no se
sabe qué con el ICAIC. No se comprometen a defender a sus compañeros caídos,
como fue el reciente caso del cineasta Juan Carlos Cremata, sino a pedir
pequeños cambios para moverse mejor en el futuro. Por cierto, llevan como tres
años en el asunto y no han conseguido nada todavía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">La censura es
el arma poderosa que mantiene la cultura y la educación como arma de dominación
política, los censores son los funcionaros diligentes que la interpretan con la
mayor ortodoxia posible, sin el menor
sentido del humor, los censurados, si no terminan habitando el reino del
silencio o poniendo pies en polvorosa, se convierten en cómplices de la censura
y del censor, porque hay cosas que son herméticas, y ellos lo saben bien.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Roberto
Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-16436038374047592422017-03-19T15:56:00.003-07:002017-03-19T15:56:34.460-07:00De mal en peor (bis)<i><b>Hace tres años y medio que publiqué esto. Casi todo lo aquí predicho se ha ido cumpliendo. Se pueden añadir muchas otras causas a los males que aquejan al béisbol cubano, que no es más que un reflejo de lo que pasa en el país. No soy vidente, pero las causas y razones aquí enunciadas se mantienen vigentes. La decadencia es imparable. En los años que han pasado desde la escritura de este artículo, se han largado para las Grandes Ligas todo lo que valió y brilló en a pelota cubana y mucho que tampoco sirve para nada.</b></i><br />
<i><b><br /></b></i>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">La reciente eliminación del equipo cubano de béisbol en el Clásico Mundial a manos de los tulipanes holandeses, no ha hecho más que añadir evidencia a lo que desde que los peloteros profesionales comenzaron a participar en los eventos beisboleros internacionales se ha hecho obvio: el imparable declive de ese deporte en Cuba. El equipo nacional cubano, que por décadas campeó por sus respetos cuando enfrentaban a colegiales y a jugadores aficionados, convirtiéndose en el coloso de los eventos internacionales, hoy en día es un equipo más (o un equipo menos).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">Las razones más obvias se conocen bien. Más de cincuenta años de aislamiento del béisbol más competitivo, la continua miseria económica que hace que ni siquiera los estadios más importantes reciban el mantenimiento adecuado y las crecientes defecciones de algunos de sus mejores atletas, para no continuar lloviendo sobre mojado, han afectado la calidad de juego. No es culpa de los atletas ni falta de talento, pero cuando en cualquier campo se limita el desarrollo profesional, la merma cualitativa es su consecuencia.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">A esto se suman factores externos, como la creciente globalización del deporte, a la cual los jugadores de la isla tienen poco que aportar, ya que como único pueden hacerlo es exilándose. Hoy en día hay peloteros cubanos en las ligas españolas, italianas, brasileñas y de muchas otras naciones en las cuales este deporte era, hasta hace bien poco, un evento marginal. La ya mencionada participación de los jugadores de las grandes ligas y de las ligas menores americanas, en las cuales a su vez, cada día participan más atletas de todas partes del mundo y la eliminación del béisbol de los juegos olímpicos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">Las nuevas generaciones tampoco se inclinan al béisbol, que es un juego lento y apacible, que nunca se sabe cuándo termina porque tiene su propia medida del tiempo. Lo sostiene la tradición que tiene en Cuba y el hecho de que todavía es, al menos en Cuba, el deporte con más equipos y cuyos jugadores tienen más longevidad, factores que inciden en la decisión de un joven de hacer una carrera deportiva. Pero no hay más que ver la creciente afición por el fútbol profesional, en un país donde no hay un jugador ni un equipo que valga la pena en ese deporte. Los jóvenes cubanos se han convertido en fanáticos de equipos profesionales como el Barcelona y el Real Madrid, a quienes solo pueden ver en televisión y de quienes se encuentran a más de siete mil kilómetros.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">Pero si los cambios siguen como van con la economía cubana y como ya se ha anunciado en la arena cultural, en la cual se va a considerar la rentabilidad de los proyectos, los fanáticos de la isla van a enfrentar permutaciones drásticas. Es prácticamente imposible mantener presupuesto realista para tener una serie nacional con dieciocho equipos con el objetivo de continuar alimentando el provinciano orgullo provincial. Si el béisbol se ha mantenido hasta ahora por encima de consideraciones económicas es porque es el deporte favorito de Fidel Castro, el Fanático-en-jefe. Pero a Raúl Castro no le interesa mucho el béisbol. Se impondrá una profunda restructuración que no será del agrado de muchos.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">Otros cambios que se avecinarían sería la necesidad de volver a una estructura similar a la que existía antes de la llegada de Castro. Unas ligas aficionadas patrocinadas por empresas, sindicatos o agrupaciones profesionales y una liga invernal profesional que sirviera de finca de recría para los equipos de las grandes ligas, en la cual los equipos serían franquicias de estos y jugarían no solamente peloteros cubanos, sino todos aquellos que necesitan afinar sus habilidades durante los meses de invierno, como ocurre en República Dominicana, Venezuela y otros países del área. Por supuesto, el corolario de esto sería permitir a los peloteros cubanos viajar libremente a los Estados Unidos para jugar en los equipos de las ligas mayores. Pero esto no puede suceder por el momento ni en un futuro inmediato. El embargo no permite que los cazadores de talento puedan ir a Cuba a contratar legalmente a nadie, ni que se le puedan pagar salarios a residentes de la isla, ni los equipos de las mayores pueden establecer franquicias allá. Eso solamente vendrá cuando se produzcan cambios realmente drásticos en la política cubana. Por el momento, las defecciones continuarán como única opción para el desarrollo profesional de los peloteros de la isla.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0in 0in 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , "sans-serif"; font-size: 11pt;">Roberto Madrigal</span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-62863150111368945372017-02-12T19:46:00.002-08:002017-02-12T19:46:26.697-08:00Senda tenebrosa<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES;">No hay dudas de que la prensa americana está tremendamente
parcializada en contra del presidente Trump. Ello no justifica que a su vez
Trump insista, con su lenguaje simplón, voraz y divisivo, en atacar la
credibilidad de la prensa y las instituciones de inteligencia del gobierno
americano. A su vez, la reacción de la prensa a este ataque se desplaza por una
senda tenebrosa que podría resultar en su propia incriminación. La
tergiversación y las medias verdades no llevan a ninguna parte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES;">Recientemente, durante una entrevista que fue trasmitida
antes del Super Bowl, el periodista Bill O’Reilly le preguntó al presidente acerca
de cómo establecer una relación positiva con Vladimir Putin quien, en palabras
del propio O’Reilly, es un “asesino”. La respuesta de Trump sorprendió a todos.
Dijo que tampoco los americanos “somos tan inocentes, también tenemos nuestros
asesinos”. Lo cual es una realidad, pero nunca había sido abiertamente
expresada o reconocida por un presidente americano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">En lugar de analizar con detenimiento la declaración
de Trump, los congresistas demócratas, el <i>New
York Times, </i>el <i>Washington Post</i>,
las principales cadenas noticiosas de televisión y hasta muchos congresistas
republicanos, se lanzaron a criticar al presidente por haber osado igualar
moralmente a Moscú y a Washington. Lo cierto es que por más que he mirado la
entrevista repetidas veces, no veo que Trump trató de igualar moralmente a
Washington y a Moscú, solamente estableció un hecho, dando a entender que en la
política hay que convivir con ciertas realidades desagradables. Pero la opción
facilista era no analizar lo dicho, sino acusarlo de lo que no dijo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Ciertamente, si se mira que George Bush, malaconsejado
por Donald Rumsfeld, mintió sobre las armas de exterminio masivo para invadir
Irak, lo que resultó en una guerra inútil que causó la muerte de miles de
iraquíes y americanos inocentes, se le puede considerar un asesino. Lyndon
Johnson también mintió al pueblo americano mientras preparaba unilateralmente
la escalada de la guerra de Viet Nam, durante las elecciones de 1964,
presentándose como un pacifista y acusando a Goldwater, una figura compleja,
como un guerrerista sin conciencia, cuando él ya tenía decidido el destino de
miles de americanos y vietnamitas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Pero el problema mayor de la prensa americana es
Stephen Bannon. El máximo responsable de la victoria de Trump. Un individuo a
quien se le ve como la sombra detrás del poder, la eminencia gris, el equivalente
del Padre José de Trump. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">François Leclerc du Trembay, conocido como el padre
José, fue el hombre que manipuló los hilos del poder durante el periodo que el
Cardenal Richelieu dominó la política francesa. Fue prácticamente el creador de
las fuerzas de la seguridad del estado, el antecesor de la Stasi, la KGB, etc.
Fue el poder tras el poder, de él viene la frase “eminencia gris”, que se le
otorgó por el color del hábito de los monjes capuchinos, y para mayor
información, se debe consultar el libro de Aldous Huxley, titulado <i>Eminencia gris</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Bannon es escurridizo. Es un hombre renacentista, muy
inteligente. Se le acusa de fascista, antisemita, extremista y racista. Todo lo
cual puede ser cierto, pero hasta ahora solamente se le ha podido probar que es
culpable por asociación. Dirige la revista digital Breitbart News, que es una
publicación de ultraderecha, afiliada al “alt-right” y con vínculos con figuras
del Ku Klux Klan, que sin embargo fue creada en Jerusalén por dos judíos. Bannon
ha sido productor y director de cine. Entre las películas que ha producido se
encuentra <i>The Indian Runner</i> un
largometraje escrito y dirigido por Sean Penn.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Bannon se ha ganado el derecho a tener un posición de
gran poder en la administración de Trump, es su principal asesor y para muchos,
es el verdadero presidente. Se le ha dado acceso ilimitado a equipos, foros y
grupos de análisis que ningún jefe de equipo de la Casa Blanca ni asesor principal
del presidente había tenido antes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Es cierto que es una figura tenebrosa, pero…¿se le
debe combatir con insinuaciones, medias verdades o hasta mentiras? Me pregunto
si la mentira se debe enfrentar con otras mentiras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">El cuestionamiento anterior lo motiva un artículo de
Jason Horowitz, periodista de <i>The New
York Times</i> aparecido en dicho periódico el 10 de febrero cuyo titular reza:
“Steve Bannon cita a un pensador italiano que inspiró a los fascistas”. El trabajo
se refiere a una cita que hizo Bannon del filósofo italiano Julius Evola, una
figura controversial de muchos matices, cuyas ideas, después de muchos
escollos, fueron usadas en apoyo de Mussolini. Pero Bannon no lo citó para
apoyar un punto de vista personal, sino que lo hizo durante un congreso en el Vaticano,
en 2014, en un ensayo en el cual hablaba sobre las influencias que conformaron
el movimiento de Tradicionalistas católicos. Una referencia bien fundamentada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Peor aún, Horowitz cita a un profesor danés que
cuestiona el interés de Bannon por la figura de Evola. Horowitz se refiere a
Evola como figura oscura. Bueno, quizá para él, pero es un pensador de cierta
importancia, que ha sido reivindicado anteriormente por grupos que nada tienen
que ver con el fascismo. Cuestionarse el interés de Bannon por Evola, me huele
a policía del pensamiento, me recuerda un profesor de personalidad que tuve en
la universidad, a quien le intrigaba mi interés por las teorías de Abraham
Maslow y me decía que eso era diversionismo ideológico, porque Maslow era un
psicólogo burgués.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">No dudo que Bannon sea un pro-nazi de ideas quizá
despreciables, pero escoger el camino de la mentira o de la verdad a medias,
para tratar de enfrentarlo, solamente justifica la clasificación de “alternative
news” y “fake news” que peligrosamente utiliza Trump. Combatir mentira contra
mentira nos conduce por esa senda tenebrosa que puede terminar en el fin del
tejido institucional que por doscientos cuarenta y un años ha protegido a la
democracia americana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-30662097704425006202017-01-30T10:53:00.001-08:002017-01-30T10:53:54.619-08:00Una reseña crítica sobre mi libro<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .6pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: .6pt; mso-outline-level: 1;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<i><span lang="es-419">A continuación reproduzco la reseña que sobre
mi recién publicado libro hizo Carlos Espinosa Dominguez, crítico de cine, teatro
y literatura y profesor universitario. La reseña fue publicada en la revista
digital <b>Cubaencuentro</b> el viernes 27
de enero.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .6pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: .6pt; mso-outline-level: 1;">
<span lang="es-419" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 16pt;">El cine desde la otra orilla<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="color: #666666; font-family: "Georgia",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">A lo largo de varios años, Roberto Madrigal ha escrito
puntualmente comentarios sobre las películas que ha visto. Acaba de recopilar
esos textos en un libro, que refleja su experiencia como espectador<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.0pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;"><span style="color: black;"><a href="http://www.cubaencuentro.com/usuarios/autores/carlos-espinosa-dominguez">Carlos Espinosa Domínguez</a></span></span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">, Mississippi | 27/01/2017 <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 1pt;"><br clear="all" />
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 12.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0in; margin-left: 1107.2pt; margin-right: 3.75pt; margin-top: 0in;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Roberto Madrigal es lo
que se dice un cinéfilo fidedigno. Solo alguien merecedor de ese nombre es
capaz de falsificar un pase de crítico para asistir a proyecciones a las que,
de otro modo, no tendría acceso. Solo quien ama mucho el cine puede recorrer en
auto, en medio de la lluvia, 177 kilómetros (y otros tantos a la vuelta), para
ver la única presentación en su zona de un filme de Abbas Kiarostami. De esa
pasión tienen constancia los lectores de este diario, pues desde enero de 2012
Madrigal publica puntualmente los comentarios de las películas que ve. Antes lo
había hecho, aunque no de manera regular, en <i>Linden Lane Magazine</i>, <i>El
Miami Herald</i>, <i>Café Fuerte</i>, <i>The Cincinnati Enquirer</i>,
así como en su blog, <i>Diletante sin causa</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">En <i>Críticas
desde afuera</i> (Término Editorial, 2016, 415 páginas), Madrigal ha
recogido esa faena suya (no sé si está todo lo escrito por él a lo largo de
estos años). El recuento que hace en su voluminoso libro refleja su experiencia
personal como espectador. Aun así, es tan amplio como diverso y proporciona un
panorama bastante representativo de las cinematografías, corrientes y
directores que hoy marcan el rumbo de la producción audiovisual. Ese repaso es
también una prueba de que Madrigal no ha dejado escapar cuanto estreno merece
la pena.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Para quien no sepa nada
sobre el autor de <i>Críticas desde afuera</i>, apuntaré que Madrigal es
psicólogo. Esta otra actividad que tanto disfruta la realiza para dar cauce a
su pasión por el séptimo arte, imaginando las películas desde la lectura. Se
define como un crítico autodidacta, que se formó a través de los libros del
francés André Bazin (<i>¿Qué es el cine?</i>), el norteamericano Andrew Sarris
(<i>El cine americano</i>) y el cubano Guillermo Cabrera Infante (<i>Un oficio
del siglo XX</i>). Y también, con todas las películas que vio en la Cinemateca
de Cuba, en la etapa en que era dirigida por Héctor García Mesa. En la
introducción de su libro, confiesa que nunca ha hecho vida gregaria con
directores, guionistas y otros críticos, aunque a algunos los conoce
superficialmente. En ese sentido, apunta: “Quizá eso me da una libertad de
expresión inusitada. Puedo decir lo que quiero sin temor de ofender, aunque a
veces sin querer ofenda”. Asimismo, dice estar acostumbrado a hacer las cosas
por su cuenta y que es responsable de seleccionar los filmes que comenta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">En las páginas que
sirven de introducción al libro, tituladas “El cine visto desde la otra
orilla”, Madrigal describe en estos términos su concepción de lo que José Martí
llamaba el ejercicio del criterio: “Pienso que una buena crítica tiene que
informar, intrigar e interpretar. La información pone a la película en
contexto, no solo la trama y los personajes, sino los realizadores y los
actores también. Se intriga narrando un poco de la trama y comentando el curso
del guión, de la edición y de la temática. Luego es requerido que el crítico
interprete, que dé su opinión sobre los aspectos técnicos y de contenido que se
hayan logrado o no, pero en una forma que suscite a la discusión. Que ofrezca
una opinión personal y fuerte, pero que se exponga abierto a otros discursos”.
Quienes lean los textos que publica semanalmente en este periódico, comprobarán
que no se trata de meras palabras, sino de un decálogo que él aplica
escrupulosa y eficientemente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Los textos de Madrigal
cumplen un requisito primordial: están redactados con un lenguaje periodístico
claro y comprensible. No hallamos en ellos la más mínima pretensión de hacer
literatura, lo cual quedaría fuera de lugar en un periódico. Cuando digo esto
no quiero decir, desde luego, que no estén correctamente escritos, que lo
están, sino que su autor no emplea un discurso rebuscado. Recuérdese que él
mismo anota que uno de los propósitos que busca es informar, y para ello se
vale de un lenguaje idóneo para tal fin. Igualmente, es oportuno recordar que
se dirige a un lector común, no a un público especializado ni a la gente de la
profesión. Una razón más para que, como vehículo, se sirva de un lenguaje
accesible, que le asegura una comunicación directa y eficaz con su
destinatario.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<b><span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Sabe argumentar su
satisfacción o su desagrado</span></b><span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Me remito de nuevo a las
palabras de la introducción que antes cité. Madrigal dedica parte del espacio a
interpretar y expresar su opinión sobre los distintos aspectos artísticos y
técnicos que intervienen en una obra cinematográfica. En ese sentido, sus
juicios están debidamente razonados. No se dedica a desgranar adjetivos o
descalificativos, sino que demuestra por qué una película es buena o por qué no
lo es. Busque el lector cualquiera de los textos que ha publicado en este
periódico y verificará lo que digo. Por supuesto, se puede no estar de acuerdo
con su valoración –este cronista confiesa que, en ocasiones, disiente de ella–,
pero no puede negársele que sabe argumentar su satisfacción o su desagrado. Eso
es, en definitiva, lo que corresponde reclamarle a un crítico: no que coincida
con nosotros, sino que sea capaz de fundamentar su opinión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Esa capacidad analítica
que despliega en sus comentarios, en buena medida hace de ellos textos
didácticos, entendido este término en su acepción más noble. Madrigal enseña al
lector cómo se deben ver las películas. Pero lo hace sin petulancia, sin el
aire de un maestro que pontifica. En eso tiene bastante que ver el estilo
claro, conciso y ameno adoptado por él. Por otro lado, demuestra competencia para
expresar ideas atinadas con unas pocas palabras: “Takashi Miike es un genio que
no se toma en serio”; “<i>A Most Dangerous Method</i> es muy simplista
para ser historia y muy poco imaginativa para ser buena ficción”; “Un poco de
ambigüedad y especulación y otro tanto de riesgo le hubieran venido bien
a <i>Lincoln</i>, pero timorato, Spielberg se limitó a un didactismo
histórico muy reverencioso”; “Alejandro González Iñárritu se ha hecho famoso
por convertirse en la versión hollywoodense del pensador profundo”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">El autor de <i>Críticas
desde afuera</i> es, desde muy joven, un cinéfilo voraz. Eso quiere decir
que ha visto muchas películas, entre las cuales figuran unas cuantas de las que
se consideran capitales en la historia del séptimo arte. La asistencia regular
y continuada a las salas como espectador ha contribuido en no poca medida a su
formación. Él, además, se ha pertrechado de un conveniente caudal de cultura e
información, que le proporciona la visión teórica y el distanciamiento
necesarios. Este último aspecto es esencial en la faena crítica, en la que el
voluntarismo y la improvisación no tienen cabida. Un creador puede “tocar de
oída”; un crítico no. De no poseer la cultura cinematográfica que posee, Madrigal difícilmente podría valorar lo que la cinta húngara <i>Son of Saul</i> aporta
de nuevo al cine sobre el Holocausto. De igual modo, tampoco podría justificar
por qué <i>The Hateful Eight</i> representa una obra débil dentro de
la filmografía de Quentin Tarantino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Es también de elogiar en
estos textos la independencia de criterios que mantiene su autor. En más de una
ocasión va a contracorriente y no duda en expresar opiniones que discrepan con
la mayoría de sus colegas. Quiero ilustrar esto con un ejemplo muy reciente, y
que por ello no está incluido en el libro que aquí se reseña. Es el que dedicó
al filme norteamericano <i>La La Land</i>, que ha concitado el entusiasmo
unánime de los comentaristas y acaparado un carajal de nominaciones en los
Oscar. Madrigal no comparte esas encomiásticas valoraciones y hace lo que
acostumbra: expone su disconformidad con elementos de juicio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">“En unos párrafos no se
puede hacer crítica seria de una película, y ese es el espacio de los
periódicos. Una crítica total son cuatro páginas en una revista especializada.
Lo otro en el fondo es una frivolidad, a la que jugamos, pero una frivolidad…
La crítica diaria es una ficción”. Esas palabras pertenecen al director español
Jaime Chávarri y las traigo a colación porque ilustran una confusión: no es lo
mismo la crítica que se redacta para un diario que aquella destinada a una
publicación especializada. Esta última aparece a posteriori, cuando ya el filme
en cuestión ha bajado de cartelera. Su análisis es por eso mucho más riguroso y
técnico, y se dirige a un público lector iniciado. La otra, en cambio, por su
propia inmediatez funciona como un proceso de acción-reacción. Aunque no
renuncia a dar valoraciones, la anima un fin informativo y de mediación entre
el filme y su destinatario. Cuando está hecha profesional y rigurosamente,
cumple ese propósito y el lector lo agradece.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 16.8pt; margin-bottom: 1.2pt; margin-left: 0in; margin-right: 0in; margin-top: 1.2pt;">
<span lang="es-419" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9.5pt;">Pienso que los textos
que Madrigal ha recopilado en <i>Críticas desde afuera</i> son una
prueba de que sí se pude realizar una labor crítica competente y útil desde un
órgano diario. Todo está en que no sea un balbuceo de diletante, sino una faena
hecha con conocimiento, responsabilidad y profesionalismo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-72829985922060253582017-01-15T14:51:00.000-08:002017-01-16T07:14:00.026-08:00La emigración como arma política<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">El pasado 12 de enero, el presidente saliente Barack
Obama derogó la enmienda presidencial conocida como “pies secos/pies mojados”,
que fue una revisión a la Ley de Ajuste Cubano de 1966. Esta medida expresaba
que todo cubano que llegara a las costas de Estados Unidos (“pies secos”)
tendría derecho a la residencia americana al cabo de un año de estancia en este
país, sin mucha indagación. Aquellos interceptados en altamar, serían devueltos
de inmediato a la isla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">La ley vino poco después del explosivo movimiento
migratorio conocido como el “Maleconazo”, ocurrido en 1994 y que, entre otras
cosas, llevó a miles de cubanos a residir temporalmente en la Base Naval de
Guantánamo. La idea de esta enmienda, que es un decreto presidencial promulgado
por el entonces presidente Bill Clinton, era limitar la entrada de cubanos a los
Estados Unidos, ya que como la mayoría venían por mar, al devolver a los
interceptados, se reduciría el número de inmigrantes y asustaría a otros
balseros potenciales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Como siempre sucede, la cosa salió al revés. Los cubanos
buscaron la forma de darle la vuelta a la enmienda y al cabo de un tiempo
entraban por todas partes, desde las fronteras mejicana y canadiense, hasta
llegando en vuelos desde Europa y Latinoamérica, y más recientemente mediante
esos largos peregrinajes que empiezan por países que aceptan a los cubanos sin
exigirles visado. Esto fue posible gracias a la maniobra de Raúl Castro en
2013, de eliminar el permiso de salida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Como esta enmienda fue un decreto presidencial, el
presidente Obama pudo eliminarla de un golpe y sin necesidad de consultar al congreso.
La Ley de Ajuste Cubano, por ser una ley emitida por el congreso, requiere un
proceso más lento y arduo. O sea que, básicamente volvemos al status de 1994.
Los cubanos mantienen cierto grado de excepcionalidad, solamente que ahora, hay
que probar la necesidad de asilo político. Aunque todo está en cuán estricto se
va a implementar la política. Todavía los cubanos mantienen privilegios
inimaginables al resto de los latinoamericanos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Esta derogación venía cocinándose hacía rato. No por
gusto Raúl Castro eliminó el permiso de salida. Con ello, no solo le pasaba la
papa caliente de los emigrantes a los otros países, sino que preparaba el
terreno para exigir ciertas concesiones al gobierno americano como parte de la normalización
de relaciones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Sin embargo, es curioso que muchos cubanos que residen en
los Estados Unidos, están contentos con esta medida (la mayoría aun no la ha
entendido bien), pues lamentan que desde entonces, están llegando muchos
cubanos que temen declararse exiliados políticos, que inmediatamente que
obtienen residencia regresan de visita a la isla a llevar dinero y a crear
negocios que a la larga favorecen más a los gobernantes que al pueblo y que se
han infiltrado miles de espías y agentes castristas que ahora se pasean por
Miami creando negocios fraudulentos bajo instrucciones del gobierno de Castro.
Si uno oye muchas de las opiniones, tal parece que todo el que llega es un
agente disfrazado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Los cubanos parecemos ser el único grupo nacional que se
opone al bienestar de su propia gente. En realidad, sin negar que todo lo dicho
arriba tiene mucho de verdad, qué porcentaje de los que llegan son en realidad
delincuentes o espías y que porcentaje son gente trabajadora que viene a hacer
lo mejor que pueden para mejorar sus vidas. No se sabe, porque la prensa manipula
todo esto para sus ratings. Inventan historias de todo tipo (o más bien se
centran en ellas), desde bombas lacrimógenas por el sufrimiento de los que
pasan trabajo para llegar, como “trabajos investigativos” sobre los delincuentes
que vienen a estafar a las instituciones americanas y a los contribuyentes.
Casi todos basados en medias verdades, ofreciendo muy pocos datos comprobables
y explotando la sensibilidad del lector o de la teleaudiencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Espías, delincuentes, gente trabajadora, perseguidos
políticos y muchos otros tipos y estereotipos han llegado a estas costas
durante estos 58 años. Nada ha detenido ese proceso. Todos los gobernantes
americanos (algunos a su pesar), han sido extremadamente generosos con los cubanos
en cuanto a privilegios migratorios. Solamente en los ocho años de Obama,
250,000 cubanos han obtenido residencia americana. Nada ha evitado que Castro
(ambos), utilice la emigración como un arma de negociación, la más efectiva con
la cual cuenta el gobierno cubano, que cada cierto tiempo inunda de inmigrantes
ilegales a los Estados Unidos (léase Camarioca, Mariel, Maleconazo y los
últimos grupos llegados a través de Centroamérica). Esta medida de Obama no es
más que parte de un paquete de concesiones en un proceso diplomático (estar a
favor o en contra de ese proceso ya es tema de otra discusión). Falta ver que
Cuba cumpla con recibir a todos los que los americanos quieran devolver y a qué
velocidad se desarrolla el proceso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Más dura me parece la derogación del parole a los médicos
que andan en misiones fuera de Cuba y quieren reasentarse. Esta es una medida
tomada por Bush en 2006. Los médicos han sido la mayor mano de obra barata de
la que el gobierno cubano se ha beneficiado y por muchos años no se les
permitió salir del país. Ahora quedan de nuevo en el desamparo. Sin embargo,
nadie habla de ello. Eso es en apaciguamiento al lamento perenne de que los
Estados Unidos le roban los cerebros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Ahora vendrán las historias sensibleras sobre los que han
quedado en el camino, muy triste de verdad, pero parte del daño colateral y a
la hora de irnos de la manera que nos vamos los cubanos, tenemos que contar con
la posibilidad de que ello ocurra. Pero ya se buscará solución a este lado
trágico de los acontecimientos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Lo que más me asombra es que muchos cubanos se alegren de
que mucha gente no pueda llegar, sobre todo los que se han beneficiado de esa
misma medida. Es cierto que hay muchos delincuentes y agentes viniendo, pero, ¿acaso
son mayoría?. Quizá solo sean los más visibles. Por otra parte, ¿cómo alegrarse de la
desgracia de los que vienen de verdad a buscarse la vida y los que son
legítimos perseguidos políticos?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Cuando Dios anunció la próxima destrucción de Sodoma,
Abraham le cuestionó si destruiría toda la ciudad aunque hubiera al menos
cincuenta justos entre ellos. Dios le dijo que no y Abraham siguió negociando: “He
aquí, ahora me he atrevido a hablar al Señor, yo que soy polvo y ceniza…No se
enoje ahora el Señor, y hablaré solo esta vez; tal vez se hallen allí solo diez
justos. Y el Señor le respondió no la destruiré por consideración a los diez”
(Génesis 18: 16-33). Parece que los cubanos que están ya aquí no encuentran ni
un justo entre los que llegan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Tampoco vale el argumento de que ahora tendrán que
rebelarse al no poder venir. El problema de Cuba no es solo la emigración, es
la compleja realidad que vive la oposición, mayormente desconocida, sin poder
de convocatoria, no confiable para mucha gente (más allá de lo genuino que
pueda ser la oposición), sin legitimidad determinante, sin apoyo militar, sin
una organización nacional y sin medios de combate (me refiero a medios de
prensa de amplia divulgación y elementos similares). Los cubanos seguirán
viniendo. Incluso si ahora tienen que pasar algunos meses en una cárcel de
inmigración antes de ser liberados. Estoy seguro que muchos prefieren pasar
seis meses en detención aquí en los Estados Unidos que una semana en Varadero.
Emigrar es la única salida inmediata a los problemas políticos y económicos que
padecen los cubanos de a pie.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Roberto Madrigal</span><span lang="es-419"><o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-32622572378800934222017-01-03T08:12:00.000-08:002017-01-03T08:12:19.632-08:00Los mejores estrenos de 2016<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Otro año que
termina, otra lista que se completa. La lista, entendida como provocación y
divertimento, es siempre valiosa. Es algo a lo que uno puede volver y hasta
informarse como los gustos propios van cambiando, que no necesariamente
evolucionando, con el tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">De nuevo
cuento con la colaboración de mi amigo Orlando Alomá para no adentrarme en esta
empresa en solitario. Ojalá los lectores se animen y hagan también su aporte.
Nada es más enriquecedor que la diversidad de opiniones, así si alguna película
se me ha escapado, podrían llamarme la atención al respecto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Este ha sido
un año bueno para el cine independiente americano Mientras las grandes
productoras de Hollywood continúan alardeando falta de imaginación, produciendo
múltiples secuelas, precuelas, filmes derivados de otros y más sobre lo mismo,
el cine independiente ha producido varios filmes excelentes. No solamente los
que caen en esta lista, sino otros que, si bien no hicieron la lista, quedaron
bien cerca. Esta es la primera vez, desde que publico estas listas, que una
película americana se lleva el primer lugar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">Como en años
anteriores, mantenemos las bases de nuestra selección. Se limitan a lo estrenado
en el año 2016 que está disponible a cualquier espectador normal en cualquier
ciudad de los Estados Unidos, que puedan ser accesible en las salas de cine, en
streaming, On Demand o en DVD durante el año.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="ES">A
continuación, está la lista de Alomá, con la pequeña introducción con la cual
la presenta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white;">
<span lang="es-419">No
es que cada vez voy menos al cine, es que cada vez tengo menos ganas de ir. Son
muy pocas las películas, aun las buenas, que no alborotan mi impaciencia por
que se acaben ya, sobre todo si son lentas y pasivas, por no mentar las que
exceden las dos horas y pico. (El Ciudadano, de Orson Welles, no llega a dos
horas.) Una lástima, lo reconozco, para quien ha disfrutado tanto tiempo de su
vida en la penumbra, Pero así y todo, entre, no lo mejor, sino lo que más me
gustó del 2016 pudiera haber algunas en que me contradigo. (En lo que sí van a
tener que romperse la cabeza los que escogen a los nominados al Oscar y otros
grandes premios, es en las categorías de actores. Este año las buenas, óptimas
actuaciones se dieron como la verdolaga. Y eso, como ya advertí, sin contar las
que no vi.). Sin más, aquí va mi lista,<span class="apple-converted-space"> </span><i>por
orden alfabético,</i><span class="apple-converted-space"> </span>y que
perdonen los que pudieran estar ausentes a causa de mi abulia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Café Society (Director: Woody Allen, EE.UU.) 2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">El Club
(Director: Pablo Larraín, Chile) 2015<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Eye in the Sky (Director: Gavin Hood, Gran
Bretaña-Sudáfrica) 2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Hell or High Water (Director: David Mackenzie, EE.UU.)
2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
The Innocents (Director: Anne Fontaine, Francia-Polonia)
2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Love and Friendship (Director: Whit Stillman,
Irlanda/Francia/Holanda) 2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Manchester by the Sea (Director: Kenneth Lonergan,
EE.UU.) 2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Moonlight (Director: Barry Jenkins, EE.UU .) 2016<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Our Little Sister (Director: Hirokazu Koreeda, Japón)
2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
Son of Saul (Director: László Nemes, Hungría) 2015<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Mi
lista, en orden de predilección (puede que si la hago mañana le cambie algo,
aunque las primeras cinco son intocables e inalterables):<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
1.- Moonlight (EE.UU. 2016). Dir. Barry Jenkins<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">2.-
Toni Erdmann (Alemania/Austria/Rumania 2016.) </span>Dir: Maren Ade<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
3.- Son of Saul
(Hungría 2015). Dir: László Nemes<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
4.- Hell or High Water (EE.UU. 2016). Dir: David Mackenzie<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
5.- Things to Come
(Francia/Alemania 2016). <span lang="es-419">Dir: Mia Hansen-love<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">6.-
Dheepan (Francia 2015). Dir Jacques Audiard<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
7.- Manchester by the Sea (EE.UU. 2016). Dir: Kenneth Lonergan<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
8.- The Treasure
(Rumanía/Francia 2015). <span lang="es-419">Dir: Corneliu Porumboiu<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">9.-
Theeb (Emiratos Arabes Unidos/ Catar/ Jordania/Gran Bretaña 2014). Dir: Naji
Abu Nowar<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">10.-
Demon (Polonia/Israel 2015). Dir: Marcin Wrona<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="es-419">Como
apunta Alomá más arriba, ha sido un año de extraordinarias actuaciones. A la
hora de repartir premios, muchos serán los merecedores. Ha sido también un año
en el cual se ha demostrado que se puede hacer un cine excelente sin necesidad
de grandes despilfarros financieros. De hecho, creo que las dieciséis películas
listadas son excelentes ejemplos de guiones imaginativos, de dirección novedosa
y de muy buena fotografía, así como del uso adecuado de los más elementales
recursos cinematográficos que los directores enfocados en los efectos especiales,
la grandiosidad temática y el didactismo, olvidan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">(</span><i><span lang="es-419" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: #580A;">Este artículo salió publicado en Cubaencuentro el 3 de
enero de 2017)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">Roberto
Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-90097270271090137652016-12-26T11:23:00.000-08:002016-12-26T11:23:09.825-08:00Sexto aniversario<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Hoy se cumplen seis años que comencé a publicar este
blog. En diciembre de 2010, no tenía una idea clara de lo que iba a hacer. Pensé
en un principio publicar reseñas de películas y quizá de libros, así como cualquier
cosa que se me ocurriera. Como digo en el título del blog, es un foro para
expresar opiniones que nadie ha pedido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Como todas las cosas el blog cobró vida propia y me fui
impulsando a otros temas, sobre todo de política cultural cubana y de política
como tal. Dos cosas de las cuales en realidad no sé mucho y sobre las cuales especulo
bastante, pero para mi sorpresa, cada vez hay más lectores. Es a ellos a quien
les quiero agradecer el tiempo que me dedican y la motivación que me dan para
continuar. Confieso que a veces, sobre todo con los temas relacionados con
Cuba, la frustración prevalece y el ánimo se cae un poco. Pero saber que hay alguien
que se interesa por lo que uno escriba (y ese feedback hay que agradecérselo a
la internet, que ha hecho posible que uno sepa cuánta gente lo lee y recibir
comentarios sobre lo que uno escribe y para mi son maravillosos tanto los
favorables como los contrarios). Po lo tanto, de nuevo, gracias a los que les
gusta lo que escribo, a los que les resulta indiferente, pero me leen y a los
que detestan lo que digo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Por supuesto, sino fuera por la ayuda que he tenido de
personas que dirigen revistas digitales y editan otros blogs personales, nadie
se hubiera enterado que mi blog existe. Me promocionan, luego existo. Así que
repito mis agradecimientos anuales a los ya sospechosos usuales: </span><span lang="ES" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 11pt;">Armengol, Ballagas, Cancio, Gálvez, Hernández Busto, Ponte,
Rita Martin, Néstor DDV, (M)aldito Menéndez, Ted Henken, Teresita, Triff, Rogelio
Fabio Hurtado, Verónica, Yoani y Zoe. A Café Fuerte, Cubaencuentro, Diario de
Cuba, Penúltimos Días, el Profesor Castro y Tumiamiblog. En este grupo
agrego a Cubanet (Hugo), a Primavera Digital (Juan González Febles), a Enrisco
y a Libros del Crepúsculo (Rafael Rojas). Este año también le voy a agradecer
mucho a Carlos A. Aguilera. También a todos los que comentan y me divulgan por
Facebook, entre ellos Juansi, Jesús Rosado, Mercy Frances, Midalys Palacios,
Iván de la Nuez, Jorge Dávila, Jorge Sotolongo, Liu, Idalia, Cira, Maida
Donate, Nery Maceira, Regina, César Reynel, Nicolás, Rafael Saumell, Angel
Velázquez y tantos otros que los omito para no hacer una lista tediosa,
incluyendo a muchos que tienen mi enlace en sus blogs. Perdonen los que dejé
fuera accidentalmente.</span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">Roberto Madrigal</span>Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-63379363124423041192016-11-29T18:54:00.000-08:002016-11-29T19:19:19.324-08:00Indiferencia<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<i><span lang="es-419" style="background: white; color: #333333; font-size: 9.0pt;">He
visto los mejores cerebros de mi generación destruidos por la</span></i><i><span lang="es-419" style="color: #333333; font-size: 9.0pt;"><br />
<span style="background: white;">locura, famélicos, histéricos, desnudos,</span><br />
<span style="background: white;">arrastrándose de madrugada por las calles de los
negros en busca de</span><br />
<span style="background: white;">un colérico picotazo…<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<b><i><span lang="es-419" style="background: white; color: #333333; font-size: 9.0pt;">Aullido</span></i></b><span lang="es-419" style="background: white; color: #333333; font-size: 9.0pt;">, Allen Ginsberg</span><span lang="es-419" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Cuando un amigo me despertó poco después de la
medianoche, ya veintiséis de noviembre, para anunciarme la muerte de Fidel
Castro, sentí una leve alegría mental, pero en el plano emocional, no sentí absolutamente
nada. Al amanecer, aproveché el fallecimiento como excusa celebratoria para
encontrarme con mi amigo, el artista plástico Juansi, quien se acercaba desde
Dayton para unas gestiones que debía hacer, y tomarnos un trago en el bar de un
Applebee’s, mientras el resto de los comensales seguía con interés de fanáticos,
el juego de fútbol colegial entre Michigan y Ohio State, que por estos lares es
todo un acontecimiento, ajenos a los hechos que conversábamos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">No creo que existe otra persona que yo haya odiado más
que a Fidel Castro. Es el individuo a quien considero el máximo responsable
(pero no el único) de arruinar mi juventud. Desde muy joven lo responsabilicé
por destruir mi universo, los sueños de mi infancia, las ilusiones de mi
adolescencia y por frustrar cualquier intento de hacer mi vida siguiendo mis
motivaciones. No solamente me lo hizo a mi, sino a casi todos mis amigos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Pertenezco a una generación, o a un grupo dentro de esa
generación, que sufrió todas las consecuencias de la gesta que se ocultaban tras
las fotos épicas de los barbudos combatientes y de los jóvenes militantes
dispuestos a cumplir las misiones que se les encargaran. Todo lo que se
escondía detrás de los documentales propagandísticos del ICAIC y de la
televisión cubana. De todo lo que se le ocultaba a los selectos visitantes
extranjeros. Todos sabemos de qué se trataba. Las UMAP, las persecuciones y
redadas callejeras contra todo el que fuera diferente, los arrestos gratuitos,
las expulsiones de las escuelas, las decisiones arbitrarias respecto a qué
carrera elegir o a dónde ir a trabajar, las separaciones familiares, el
hostigamiento ideológico. No vale la
pena seguir anotando, cada cual puede hacer su rosario personal. Era el abismo
tras la imagen del espejo mediático.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Por razones que no vienen a cuento, nunca he comprado
utopías. No me interesan, no soporto un mundo en el cual todos somos lo mismo.
Por eso un día me aburrí de creer en el Paraíso y en el Infierno. No me gustan
las figuras mesiánicas. Quizá por eso jamás me atrajo la figura de Fidel Castro.
Reconozco que fue un hombre brillante, con un carisma innegable y una retórica
convincente. Un manipulador de masas sin rival. Para mi siempre fue un
narcisista delirante, que involucraba a todo un pueblo en sus metas personales,
para cumplir con sus delirios de grandeza. No me agradaba su sentido del humor,
él se podía burlar de los demás pero nadie se podía burlar de él. Como se decía
en Cuba, no tenía tabla. Jorge Semprún lo retrató en su <i>Autobiografía de Federico Sánchez </i>cuando señaló: </span><span class="apple-converted-space"><span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;"> </span></span><span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">“…comenzó su discurso y a los diez minutos ya estabas hasta la coronilla
de tanta castellana retórica; y es que Fidel Castro, en un país de campesinos y
razas mezcladas, hablaba la lengua del Imperio, la lengua de la burguesía
colonial española:…se te antojaba que era la retórica del poder populista, que
no podía, ni tal vez pretendiera, suscitar comprensión cabal, sino tan solo
adhesión fervorosa y admiración de los de abajo…”.</span><span lang="es-419" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">No me parecía un hombre de principios, sino de caprichos.
No le veo nada rescatable al engendro que creó, porque lo que daba con una mano
lo quitaba con la otra. Pienso, que lo que es Cuba ahora, es el resultado lógico
del proceso que inició Fidel Castro. Pero prefiero ceñirme a lo personal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Quizá fue que la primera vez que lo enterré resultó ser
cuando en 1980 pude irme por el Mariel, tras haberme asilado en la embajada del
Perú. No que dejé de ser cubano, pero dejé de ser su víctima. Con el tiempo,
las decisiones del alcalde de Cincinnati y del gobernador de Ohio afectaban más
mi vida personal que cualquier medida que Castro tomara en la isla. Luego lo
volví a enterrar en 2006, cuando tuvo que dejar sus funciones como el ubicuo
jefe de todo y disfruté mucho cuando comenzó a salir como una momia en mono de
Adidas, físicamente destrozado, la negación y la caricatura del comandante en
traje de campaña. Es más, deseé que siguiera vivo por largo tiempo, para que
pudiera oler su mierda y tuviera que vivir como un prisionero de la cámara
hiperbárica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Me divertían sus disparatadas reflexiones. Mi odio por él
no tuvo límites. Yo creo en el odio, en el odio sano que no nos arrastra. Sin
odio, la noción de amor no existiría. Mi venganza fue verlo vivir sus últimos
años de forma miserable.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Quizá por todo ello, su muerte verdadera me dejó
impávido. También me dio ideas, que no sentimientos, contradictorios. Por un
lado me alegra que al fin comienza el capítulo final del proceso de normalización
de la isla, por muy doloroso que sea. Que se verán interesantes intrigas
palaciegas y defenestraciones de unos cuantos impresentables, pues ya empezarán
a emerger los bandos que dentro del supuesto monolito dominante, van a disputarse
el poder futuro, ya cercano. Pero me molesta que se fue vencedor, porque en
realidad destrozó al pueblo cubano y no pagó por ello. Murió en su casa, de
alguna manera, todavía en el poder. Longevo y bien atendido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Por supuesto que seguirá siendo una figura legendaria.
Allá la Historia y los historiadores. Para mi su partida final sonó como un
susurro. La parte de mi vida que me quitó ya se la había llevado hace mucho tiempo.
Yo pude construir una nueva. Mi odio lo perseguirá por toda la eternidad, un
odio relajado que nunca me abandona, pero que puedo dosificar a mi antojo. No
tengo por qué perdonarlo. Lo siento por los cristianos que tendrán que cumplir
con el mandamiento de amar al prójimo. Que lo perdonen ellos si pueden.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 11.0pt;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-80195559533898477652016-11-13T19:21:00.000-08:002016-11-13T19:21:08.645-08:00La sorpresiva victoria de Trump<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419">El
pasado ocho de noviembre, hacia las nueve de la noche, Estados Unidos y el
resto del mundo no podían creer lo que las cifras enseñaban en la televisión.
Clinton no levantaba su ventaja, iba perdiendo en el conteo de votos
electorales y estados tradicionalmente demócratas no acababan de inclinarse
hacia ella. El tres de agosto escribí: “</span><span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Olvídense de las encuestas de
popularidad. Para poder ganar las elecciones, El Donald tiene que ganar Ohio,
Pennsylvania y Florida.</span>” Pues los ganó los tres. La gran sorpresa fue Pennsylvania,
que no votaba por un republicano desde 1988. Lo que parecía imposible sucedió.
No solo eso, sino que también se llevó el voto de Michigan y Wisconsin, estados
tradicionalmente demócratas, con fuertes sindicatos obreros.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">A pesar de lo que indicaban las encuestas, que nunca son del todo fiables,
de tener en su contra abierta y desfachatadamente los dos diarios más
importantes del país (<i>The New York Times </i>y
<i>The Washington Post</i>) y dos de las
tres cadenas noticiosas más vistas, Trump obtuvo la presidencia. ¿Qué pasó?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Desde las primarias republicanas, Trump fue subestimado por sus rivales.
Cuando se dieron cuenta, ya era muy tarde. Se convirtió en el voto de protesta
contra el establecimiento, el hombre de negocios sin relaciones políticas en la
capital. Su tendencia al exabrupto, al lenguaje bananero, al insulto y al
mensaje negativo, parecía que lo iba a vencer. Era su primer enemigo. Pero ganó
la candidatura republicana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Al comienzo de la campaña por la presidencia siguió siendo su primer
enemigo. Parecía descontrolado e incontrolable. Su equipo de asesores no daba
pie con bola y Clinton arrancó con fuerza. Pero a mitad de camino hizo un giro
inesperado y genial. Nombró a Kellyanne Conway como su publicista y directora
de la campaña y a Steve Bannon como su principal asesor político. Muchos se
rieron. Conway tiene un estilo que parece inofensivo, pero es una magistral
modeladora de imagen pública. Bannon dirige una publicación de extrema derecha,
que se destaca por el amarillismo y la parcialización manipuladora de las
noticias (Breitbart.com). Pero si se le mira con cuidado, está hecha
extraordinariamente bien para su propósito. Bannon también dio guía y controló
a Trump.<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Trump desde el principio se dio cuenta de que para ganar, tanto las
primarias como la presidencia, tenía que buscar el apoyo de una base dispar,
que no había salido a votar con gran presencia en elecciones anteriores. Buscó
a los mineros del carbón, quienes con los problemas del cambio climático ven
como la explotación del carbón disminuye; se dirigió a los trabajadores de las
cervecerías de Wisconsin, que pierden sus empleos por la competencia de las
micro-cervecerías y el encanto seductor que para la clase media alta tienen las
cervezas importadas; se identificó con los trabajadores de la industria
automotriz, que ven amenazadas sus plazas con las deserciones de las plantas
productoras a otros países. Les hizo promesas que probablemente no va a
cumplir, pero se ocupó de ellos. Clinton los dejó a un lado.<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Se dirigió a la masa obrera blanca poco educada, que ha sido olvidada
todos estos años por la narrativa de la diversidad, pero que sigue siendo uno
de los grupos más numerosos del país. Sabía que los evangélicos, los del Tea
Party y muchos ideólogos partidistas votarían por él porque no podían arriesgar
ocho años más de gobierno demócrata. Finalmente supo aprovechar la resaca de
racismo que se ha despertado tras la ascendencia al poder del primer presidente
afroamericano. Porque no se puede negar, a pesar de que ganó el voto popular ampliamente,
de casi todos los grupos étnicos, Obama le dejó mal sabor en la boca a los
WASPs, lo cual se expresó en la terca oposición partisana que el congreso
republicano hizo contra todas las medidas del presidente durante todos estos
años.<o:p></o:p></span></div>
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<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Por su parte, la izquierda y Hillary Clinton, están atrapados en su
discurso. Han tomado una actitud de desdeño hacia la derecha, pensando que las
cabezas pensantes son patrimonio de la izquierda. Se han convertido en un
partido elitista cuando se supone que sea el partido de los trabajadores y de
los desahuciados. Se les fue la mano haciendo hincapié en las minorías y se
olvidaron de los blancos y su resentimiento. Se han refugiado en una burbuja
intelectual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Clinton tiene historia con eso. Desestimó a Obama y fue apabullada por
él. Ahora hizo lo mismo con Trump. Lo vi repetidamente cuando sus asesores eran
levemente confrontados por la prensa acerca de sus problemas con los e-mails,
con su salud, con la fundación Clinton. Simplemente se limitaban a decir que eso
no tenía importancia. Se olvidaron del poder de la imagen pública. Pensaron que
la nación entera se había graduado en Harvard.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
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<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Más allá de la plataforma del partido, Clinton no expuso un plan
político coherente. Todos sabemos dónde se ubicó Trump: el muro, detener la
inmigración árabe, acabar con el Obamacare, etc. Pero nadie puede exponer con
claridad ninguna posición de Clinton. Su mensaje no llegó a nadie. Por otra
parte, la defensora de los pobres cobraba cientos de miles de dólares por
ofrecer discursos en Wall Street. Su presencia pública no se gana la empatía de
nadie. Es fría y luce demasiado calculada. Trump polariza, Clinton no motiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">El presidente Trump tendrá que ser muy distinto al candidato Trump. Ya
ha comenzado a desdecirse. Tendrá que ir hacia el centro. Como hombre de
negocios, acostumbrado a la eficiencia de las negociaciones cuando el fin es el
lucro, tropezará ahora con una entidad desconocida para él: la burocracia de
Washington, para la cual el “arte de la negociación” no funciona. No basta con
agitar y amenazar. Tendrá que nombrar un equipo capaz y en cual haya individuos
con los que no está de acuerdo. Su mayor ventaja es que no tiene ideología y
cambia de parecer de la noche a la mañana. Pero todo lo que presentó como sus
virtudes durante la campaña, incluyendo su falta de experiencia en el gobierno,
puede convertirlo en un presidente peligroso. Como no tiene el voto popular,
pues tiene que darse cuenta que su mandato es limitado y tiene que tener mucho
cuidado y no dividir el país aún más de lo que está.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">No puedo tener la visión estalinista de individuos como Zizek, para
quienes el “bien mayor” tiene más importancia que el destino de los individuos.
Muchos apuestan al fracaso de Trump para que se reorganicen los partidos, sobre
todo la izquierda, buscan una radicalización hacia Bernie Sanders. Una cosa es
vigilar la gestión presidencial de Trump y salirle al paso cuando tome el mal
camino, otra cosa es desearle que le vaya mal, porque eso afecta al país como
conjunto. Solo queda esperar que las instituciones democráticas funcionen y no
bajen al nivel de lo que se vio durante la campaña. Habrá que sufrir lo mejor
posible a un presidente que posee un vocabulario de unas cinco palabras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNoSpacing">
<span lang="es-419" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: #580A; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-67839976017457148472016-10-24T18:41:00.002-07:002016-10-24T18:41:51.557-07:00Los tiempos están cambiando<div class="MsoNoSpacing">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Algo raro está pasando en Estocolmo. Más allá de
intereses personales de quienes eligen los candidatos y deciden el ganador del
Premio Nobel de Literatura, lo cierto es que la osadía está primando en los
últimos años. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El año pasado le dieron el premio a la bielorrusa
Svetlana Alexiévich (nacida en Ucrania), cuya carrera se destaca por el
reportaje periodístico y no tiene ninguna obra que se pueda considerar
estrictamente literaria. Algo que a los puristas de la literatura molesta
mucho, a pesar de que ya hace tiempo las barreras entre los géneros han caído.
Pero mucha gente aun considera el periodismo como un género menor y hay quienes
dicen que practicarlo hace daño a los “escritores literarios”. Pero no hubo
muchas protestas, porque en fin de cuentas, Alexiévich viene de las “letras” y
su agenda social es políticamente correcta en los tipos que corren y es fuente
de “inspiración”, algo que en los estatutos originales del premio es un
requisito indispensable que debe tener la obra para que se le conceda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Esta vez, a pesar de haber premiado a alguien que ha sido
considerado seriamente como finalista por más de una década, al parecer, los
miembros de la academia han ofendido a mucha gente. Las protestas han aparecido
en muchos medios de difusión por todo el mundo y hasta un reciente ganador como
el peruano Mario Vargas Llosa, ha alzado su voz en disgusto porque se lo han
concedido a un “gran cantante” pero no a un escritor. Claro, ya Vargas Llosa
hace tiempo que dice cosas con poco sentido, se ha ido quedando un poco detrás
de los tiempos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Lo cierto es que como quiera que se mire, Bob Dylan es un
poeta, un poeta grande. Todos se devanan los sesos por definirlo. Unos dicen
que es un músico con letras interesantes, otros que es una figura icónica, pero
no literaria y otros que no tiene el peso literario ni la obra para merecer el
premio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No hace falta remontarse a la Grecia antigua y explicar
que Homero y Safo escribían sus poemas para ser cantados. Ni saltar un poco y
preguntarnos si el Cantar del Mío Cid puede ser considerado literatura, ya que
no fue “escrito”, ni cuestionarse si estudiar el Mester de Juglaría debe ser
objeto de atención literaria en las universidades. Tampoco hace falta
remontarse más recientemente a la tradición americana de folcloristas que
utilizaban (y utilizan) la música para difundir sus poemas. La gran mayoría de
los disgustados son gente culta y erudita que conocen muy bien todo eso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Robert Zimmerman nació en Duluth, un pequeño pueblo
portuario de la gélida Minnesota y transcurrió su infancia y su adolescencia en
un pueblo aún más pequeño, Hibbing, también en Minnesota, más al norte si eso
es posible. Un villorrio de dieciséis mil habitantes, fundado por un inmigrante
alemán que había cambiado su nombre, por lo que el pueblo está nombrado en base
a un sueño, al acto poético de su fundador, quien trató de reinventarse en el
Nuevo Mundo. Zimmerman, amante de la música y la poesía desde muy joven, hizo
su primer acto poético a los dieciocho años, cuando cambió legalmente su
apellido y adoptó el de su poeta favorito, Dylan Thomas, arguyendo que “muchos
nacemos con el apellido equivocado”. Días después partió a Nueva York, a
conocer a su ídolo musical, Woody Guthrie, quien se encontraba ingresado en un
hospital psiquiátrico en aquella ciudad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En la película <i>Inside
Llewyn Davis</i>, el personaje central, un músico comprometido solamente con su
obra, en lo que es un hecho ficticio muy basado en la realidad, consigue un gig
en <i>The Gaslight Café</i>, un legendario
club frecuentado por Allen Ginsberg y Jack Kerouac, entre otros miembros de la <i>Generación Perdida</i>, pero minutos antes
de subir al escenario, alguien lo llama a un callejón, es un tahúr que viene a
cobrar una deuda. Llewyn Davis no tiene ni donde caerse muerto y sufre una
paliza que le impide tocar. Se oye por los micrófonos el anuncio de que fue
sustituido de improviso por un joven desconocido llamado Bob Dylan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Algo de eso sucedió, pero es difícil saber exactamente
como fueron las cosas. Lo cierto es que ahí conoció a Ginsberg, quien fue un
padre literario para él (a Ginsberg le gustaba mucho cantar sus poemas y crear
un espectáculo musical alrededor de ellos) y luego a Joan Baez. El resto es
historia conocida.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Puedo entender que muchas personas piensen que hay otros
escritores más merecedores del premio que Dylan, en definitiva, los premios
ofenden más de lo que alaban, ya que no hay un solo escritor mucho mejor que
los demás. Puedo aceptar que a mucha gente le parezca que Kundera o Roth se lo
merecen por encima de Dylan, no me hubiera disgustado que se lo hubiera ganado
alguno de ellos. Puedo ofrecer una lista de candidatos que me parecen tan
merecedores quizá como Dylan o Kundera. Yo incluiría a Carlos Germán Belli y a
Ricardo Piglia, así como a Julian Barnes, a Claudio Magris, a László Krasznahorkai
y a Thomas Pynchon, entre muchos otros. Aceptaría con molestia que se lo dieran
a Paul Auster o a Don DeLillo, pero no que digan que Dylan no es poeta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En 1969 o 1970, a mis impresionables diecinueve años, dos
libros de poesía me dejaron una fuerte impresión que todavía dura. Me los
enseñó un amigo ya difunto que era un par de años mayor que yo. Uno era <i>Blanco Spirituals</i> del español Félix
Grande, ya un poco pasado de moda pero que en una redición reciente contiene
otros textos de un poemario amoroso que incluye “Vivir a cara o cruz”, para mi
uno de los mejores poemas de amor que jamás se hayan escrito (una cosa me llevó
a la otra). El segundo era una antología de poesía americana joven, una edición
bilingüe que incluía tres poemas de Dylan. Por mucho que lo he buscado, no he
podido volver a toparme con ese libro cuyo título no recuerdo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Yo había escuchado a Dylan desde muy joven. Ya en 1964 me
gustaban muchas de sus canciones. Como yo hablaba bastante inglés desde temprano,
pensé que entendía muy bien todas sus letras. Falso. En el libro mencionado,
estaban “The Times They Are A-Changin’” y “A Hard Rain’s A-Gonna Fall”, dos canciones
a las cuales no le había prestado mucha atención musical. Ahí fue cuando me di
cuenta de que Dylan era, ante todo, un poeta. Comprendí por primera vez el
verdadero significado de sus canciones y me di a la tarea de buscar la letra
escrita de tantas otras que ya conocía, pero que en realidad no conocía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Antes de negarle a Dylan la condición de poeta, siéntese
a leer tranquilamente, si pueden, preferentemente en inglés (la mayoría de las
traducciones son espantosas excepto por la versión que de “A Hard Rain’s… hizo
el grupo español Amaral en 2007), <i>Mr.
Tambourine Man, Like A Rolling Stone, Blowin’ In The Wind, All Along the
Watchtower, Positively 4th Street, The Times They Are A-Changin </i>y <i>A Hard Rain’s A-Gonna Fall</i> y después
reconsideren. Tiene muchos otros poemas extraordinarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Al premiar a Dylan, la academia sueca ha premiado a un
poeta mayor y a toda una tradición literaria americana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8622267973727814215.post-63305193250107790472016-10-10T19:27:00.000-07:002016-10-10T19:27:34.410-07:00Adiós al cronista de las generaciones y las causas perdidas<div class="MsoNormal">
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No voy a extenderme en discursear sobre la importancia de
Andrzej Wajda en el cine mundial. Ya hay centenares de artículos al respecto
con motivo de su reciente muerte, a los 90 años. Solo añadiré que fue un
director convencional que se distinguió por su identificación con la temática
que tocaba. Un hombre implicado con sus creencias que se dedicó a hacer un cine
muy polaco, pero que dada su maestría artística trascendió los límites
argumentales sin necesidad de innovaciones formales. <o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">A Wajda le tomó mucho tiempo ser reconocido junto a los
maestros clásicos como Bergman, Fellini y Hitchcock, pero finalmente llegó al
Olimpo. Colaboró con las nuevas generaciones de cineastas polacos y les dio impulso,
ya que trabajó con Skolimovski y Polanski. Los directores polacos de estos días
reconocen su influencia. Fue un artista comprometido en el sentido más estricto
de la palabra. Sorteó la censura estalinista tras engañarla con su primer filme
<i>Generación</i>, que aunque parecía
presentar la línea del partido, destacaba detalles que pasaron desapercibidos a
los censores. A partir de ahí, su cine fue parte de sus convicciones políticas.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Wajda fue, ante todo, un narrador. La forma en que narra
y lo que narra fue lo que lo distinguió del resto de los cineastas polacos de
su momento. Fue un creador de iconos. Moldeó además los personajes a su imagen
y semejanza, como un dios. <o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La primera impresión de Wajda, la que me marcó para
siempre con su cine, la tuve a una edad en la cual no estaba preparado para
entender nada de cine ni de arte. Yo era un adolescente de unos catorce años,
ignorante y atrevido, cuando fui a ver <i>Cenizas
y diamantes</i>. Maciek me marcó.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Interpretado por Zbignew Cibulski, el personaje de Maciek
representó para mí la encarnación de la contracultura, que se me antojaba el
instrumento más importante para contrarrestar el bombardeo ideológico que
sufría por aquellos años que ahora muchos, en su lamento bolchevique, rememoran
como años de gloria y odisea, pero que a mí se me antojaban ya como de
represión y de uniformidad forzada.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Maciek era un Meursault más cercano (aunque yo todavía no
sabía quién era Meursault ni Camus). Era un Jim Stark más cercano a mi realidad
(aunque yo vi <i>Rebelde sin causa</i> de
muy pequeño y por entonces no la había entendido bien). Con su jacket de cuero,
sus gafas oscuras y su peinado alborotado, representaba para mí la rebelión de
Dylan, los Beatles y los Rolling Stones, aunque en realidad, ya que la película
fue filmada en 1958, se acercaba más a la <i>Beat
Generation</i> de Ginsberg, Kerouac y Burroughs, la que yo conocería mucho
después. Es curioso como los símbolos se plantan y después se mezclan con
recuerdos y visiones aún no vividos.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Maciek fue un luchador antinazi que perteneció al Ejército
Nacional polaco (Armia Krajowa), que fue el brazo armado del “Estado secreto
polaco”, un grupo anticomunista cuya sede se encontraba en Londres y que fue el
mayor grupo de resistencia antinazi en Polonia. El primer día de la paz (o el
último de la guerra), a Maciek se le encomienda matar a un comunista que viene
a tomar el poder en un pueblo polaco. Wajda retrata al comunista como un hombre
sufrido y comprensivo, pero Maciek cumple su misión y luego huye. Al ver
policías por todas partes, se ataca de pánico y trata de huir. Los policías,
sin saber quién era, lo matan por sospechoso. En un par de secuencias Wajda fue
capaz de sintetizar el drama polaco y la coyuntura que se crea cuando
desaparece el enemigo común. Wajda perteneció al Ejército Nacional polaco.
Maciek es una especie de alter ego. También hay que reconocer que el argumento
está basado en una novela del extraordinario Jerzy Andrzejewski.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Cibulski, un gran actor que fue casi una creación de
Wajda, fue el James Dean del este. Como Maciek, que muere en el filme tras
asustarse y comportarse de forma impulsiva, el actor murió, en un gesto
impulsivo dominado por la prisa, tratando de saltar entre dos trenes, aporreado
sobre las vías férreas, antes de cumplir los cuarenta años. De alguna manera <i>Rebelde sin Causa</i>, <i>Cenizas y diamantes</i>, Cibulski, Wajda y James Dean quedaron para
siempre como quíntuples siameses en mi memoria. Por supuesto, sentí la muerte
de Cibulski mucho más que la de James Dean.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Años más tarde fue que pude volver a ver <i>Cenizas y diamantes</i> y entonces
apreciarla en toda su dimensión artística, y a Maciek, y a Cibulski y a Wajda.
Vi muchas otras películas de Wajda y por mis afiliaciones ideológicas también
me impactó <i>Hechiceros inocentes</i>. Vi
muchas más, unas me gustaron y otras no. Nada me dejó huella como Maciek. Hasta
que llegó <i>Katyn</i>.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Resulta que Wajda perteneció a una generación perdida y
se dedicó a hacer su crónica cinematográfica. <i>Katyn</i> cierra el círculo porque el padre de Wajda, un oficial
polaco, fue asesinado en el bosque de Katyn por los militares soviéticos en un
hecho que por muchos años se le adjudicó a los nazis. Una de las primeras escenas
de <i>Katyn </i>resume la experiencia vital
que marcó a Wajda. En un puente se
cruzan dos turbas de refugiados, una grita: “Ya los nazis ocuparon la ciudad”,
mientras los que vienen huyendo en sentido contrario replican:”los soviéticos
llegaron a nuestro pueblo” y cada grupo sigue su camino a la extinción en
sentidos opuestos.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La mía es también una generación perdida, aprisionada
entre un mundo que se derrumbaba y un desastre que se aproximaba. Quizá por eso
voy a extrañar tanto a Wajda y a Maciek, su creación, como me dolió la muerte de
Cibulski en su momento.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Roberto Madrigal<o:p></o:p></span></div>
Roberto Madrigalhttp://www.blogger.com/profile/04302504580023831876noreply@blogger.com1